Історія Подкасти

Опубліковано перший роман Ф. Скотта Фіцджеральда

Опубліковано перший роман Ф. Скотта Фіцджеральда


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Ця сторона раю публікується, негайно запускаючи 23-річного Ф. Скотта Фіцджеральда до слави та багатства.

Фіцджеральд, названий на честь свого предка Френсіса Скотта Кі, автора "Зіркового прапора", народився у Сент-Полі, штат Міннесота, у колись заможній родині, яка посіла багаття та вплив. За кошти фінансово забезпеченої тітки Фіцджеральд був відправлений у школу-інтернат у Нью-Джерсі в 1911 році і через два роки навчався у Прінстонському університеті. Хоча Фіцджеральд активно займався театром, мистецтвом та іншою діяльністю в університетському містечку, його фінансове становище було значно біднішим, ніж у його однокласників, і його статус сторонніх, реальний чи уявний, залишив жах. Він покинув Прінстон через три роки і приєднався до армії під час Першої світової війни.

Будучи військовим, він перебував у Монтгомері, штат Алабама, де зав'язав роман із привілейованою, побалуваною Зельдою Сейр, дочкою судді Верховного суду штату. Як і героїня Росії Великий Гетсбі, вона відкинула молодого чоловіка, побоюючись, що він не зможе її підтримати, і, як і Гетсбі, Фіцджеральд пообіцяв її відвоювати. Він переїхав до Нью -Йорка, переписав роман про Прінстон, який розпочав у коледжі, і негайно став наймолодшим автором, коли -небудь виданим Scribner's. Його слава і багатство на даний момент забезпечені, він переконав Зелду вийти за нього заміж, і вони почали бурхливе життя гламурних вечірок і екстравагантного життя в Нью -Йорку.

Фіцджеральди жили далеко не за своїми можливостями і незабаром опинилися в боргу. Вони переїхали до Європи, сподіваючись скоротити витрати, де подружилися з іншими письменниками -емігрантами, включаючи Ернеста Хемінгуея та Гертруду Стайн. Перебуваючи в Європі, Фіцджеральд закінчив свій шедевр Великий Гетсбі (1925).

ЧИТАЙТЕ ДАЛІ: 8 способів "Великий Гетсбі" захопив бурхливі двадцяті роки

Хоча Фіцджеральд опублікував десятки коротких оповідань - 178 за його життя, за які йому достатньо платили, - борги пари зросли. Фіцджеральд занурився в алкоголізм, а його дружина стала дедалі нестабільнішою. У 1930 році вона зазнала першого з кількох поломок і була інституціоналізована. Решту свого життя вона провела в санаторії.

Наступний роман Фіцджеральда, Ніжна ніч, не вдалося викликати резонанс у американської громадськості, і статки Фіцджеральда різко впали. У 1937 році він переїхав до Голлівуду, щоб спробувати написати сценарій. Він закохався в оглядача голлівудських пліток, кинув пити і почав поновлювати літературні зусилля, але помер від серцевого нападу у 1940 році, у віці 44 років.

ЧИТАЙТЕ ДАЛІ: 10 речей, які ви можете не знати про Ф. Скотта Фіцджеральда


Опубліковано перший роман Ф. Скотта Фіцджеральда - ІСТОРІЯ

Ф. Скотт Фіцджеральд був письменником у більшій частині свого часу. Як сказав колись Малкольм Коулі, він жив у кімнаті, повні годинників та календарів. Минали роки, поки він відзначав пісні, шоу, книги, захисників. Його власна кар'єра йшла за зразком нації, процвітаючи на початку 1920 -х років і занурюючись у майже забуття під час депресії. І все ж його вигадка робила більше, ніж просто розповідала про його часи або про себе як про прототипа, оскільки Фіцджеральд мав дар подвійного бачення. Як і Уолт Уітмен, або його власний Нік Керовей, він одночасно був усередині і зовні, одночасно занурений у свій час і здатний дивитися на себе та з вражаючою об’єктивністю. Ця рідкісна здатність, поряд з його риторичним блиском, утвердила Фіцджеральда як одного з найбільших романістів та оповідачів ХХ століття.

Джерело таланту Фіцджеральда залишається загадкою. Едуард Фіцджеральд, його батько, походив із втомленого старого стада з корінням у Меріленді. Його робота з Проктором і Гемблем привела сім'ю до Буффало та Сіракуз більшу частину першого десятиліття свого сина. Тоді компанія відпустила Едварда Фіцджеральда, і він повернувся до Сент -Паула, звинувачуючи нікого, крім себе, і щодня йшов до офісу, де йому було небагато робити. Він випив більше, ніж мав би мати, але мав прекрасні манери, яких навчив свого єдиного сина. Прапрадідусь Едварда Фіцджеральда був братом діда Френсіса Скотта Кі, і якщо Скотт Фіцджеральд стверджував про більш близькі стосунки, це навряд чи було його провиною. Зрештою, його охрестили Френсісом Скоттом Кі Кітцджеральдом, а його мати Моллі була непомірно горда тим зв'язком Ключа, з яким вона вийшла заміж. Звичайно, її сім'я не могла претендувати на аристократію. Її батько Філіп Френсіс МакКіллан емігрував з Ірландії в 1843 році і побудував значний оптовий продуктовий бізнес у Сент -Полі. Можливо, від нього виплила енергія, яка підживила виробництво 160 оповідань і чотирьох з половиною романів Скотта Фіцджеральда. Настільки ж важливим, ймовірно, було відчуття Фіцджеральда, що він походить від двох дуже різних кельтських штамів. Він рано розробив комплекс неповноцінності в сім'ї, де чорна ірландська половина. мав гроші і дивився зверху на родину Меріленду, яка мала і дійсно мала. `розведення '. У дитинстві Скотт уявляв, що він народився з королівської крові, але опинився на порозі Фіцджеральдів. Він любив свого батька, але навряд чи міг поважати його. Його почуття до матері були ще складнішими.

Моллі Фіцджеральд втратила двох дітей через епідемії до того, як з'явився її яскравий, красивий Скотт. Сама не красуня, вона балувала сина і любила його красуватися. Коли компанія подзвонила, він вибіг у костюмі Маленького Лорда Фантлеруа, щоб декламувати або заспівати і прийняти оплески. Пізніше він зауважив, що до п’ятнадцяти років він не знав, що ще хтось живий. Моллі також була надзвичайно амбітною щодо свого сина в соціальному плані. Хоча католик, ірландець і син невдалого бізнесмена, Скотт ходив до танцювальної школи з дітьми еліти святого Павла. У незвично ранньому віці він зацікавився дівчатами, а ще більше зацікавився грою підліткового залицяння. У своїй Книзі думок у віці чотирнадцяти років він записав імена своїх улюблених дівчат на даний момент. Марія Герсі була найкрасивішою, Маргарет Армстронг - найкращою розмовницею. Він хотів бути першим у симпатіях обох і не бачив необхідності проводити межу на двох. Минулого року в школі танців я отримав 11 валентинок, а цього року - 15, - написав він. Це була гра, в яку він любив грати і грав краще за більшість. Кілька років потому він написав на користь своєї молодшої сестри, Аннабель, докладний набір інструкцій про те, як залучити хлопчиків. Пізніше, у «Берніс Бобс Її Волосся» (1920), він представив деякі ті ж поради у вигаданій формі.

В юності Фіцджеральд виявив чуття до драматургії, спочатку в Сент -Полі, де він писав оригінальні п’єси для аматорського виробництва, а пізніше в школі Ньюмена в Хакенсаку, штат Нью -Джерсі, і в Прінстоні, де він складав тексти для відомих постановок Triangle Club університету. . Він також вели велике листування з дебютантами та субдебютантами. Для Фіцджеральда стосунки між хлопчиком і дівчинкою становили своєрідний конкурс, у якому міг бути лише один переможець. Існує безліч доказів того, що він відносився до відносин між чоловіком і жінкою приблизно однаково, за винятком того, що в міру дорослішання ця гра переросла у все більш запеклий, а іноді і жорстокий конфлікт. Під час бурхливого вечірнього сезону у Сент -Полі, Різдва його другого курсу у Прінстоні, Фіцджеральд більше ніж зустрічався з ним у чарівному королі Чикаго Гіневра, Лейк -Форесті та у великому світі багатства та сімейного походження. Вони зустрічалися кілька разів і вели довге і гаряче листування, але врешті -решт, майже неминуче, Фіцджеральд втратив її. Існує легенда, що батько Гіневри сказав Скотту, що бідні хлопці не повинні думати про одруження з багатими дівчатами. Сказав він це чи ні, Фіцджеральд інтуїтив таке повідомлення і намагався відправити частину свого розчарування в ряді своїх найпотужніших оповідань, починаючи з «Дебютантки», опублікованої в «Насауській літ» у січні 1917 року, а пізніше включеної до цієї сторони Рай (1920).

До того часу, як у 1920 році з’явився цей знаменитий перший роман, Фіцджеральд був одружений на ще одній чарівній дівчині, Зельді Сейр з Монтгомері, штат Алабама, дочці судді і, за всіма оцінками, красунею приголомшливо нестандартної поведінки. Але Розалінд Коннаж у цій стороні раю походить від Гіневри Кінг, і саме вона відкидає Еморі Блейна, тому що він бідний і не має багато перспектив. Я не можу бути осторонь від дерев та квітів, купчена в маленькій квартирі, чекаючи на тебе, - каже вона Еморі. І: я не хочу думати про каструлі, кухні та віники. Я хочу хвилюватися, чи мої ноги не стануть гладкими і коричневими, коли я плаватиму влітку. Як вона розповідає іншому залицяльнику, зважаючи на гідний початок, будь -яка дівчина в наш час може перемогти чоловіка.

Для Фіцджеральда, одного з найбільш автобіографічних письменників, було характерно трансформувати власний досвід у художню літературу. Пізніше він мав привласнити життя Зельди у всіх її трагічних вимірах для використання у своїх оповіданнях та романах. Але в цьому першому романі, який у 1920 році був проданий більш ніж у 40 000 примірників, у центрі уваги був сам Фіцджеральд, тонко замаскований під головного героя Еморі Блейна, та люди, яких він пізнав, та події, що випали на нього в його молодому житті , особливо протягом тієї частини часу, яку він провів у школі Ньюмена в Хакенсаку, штат Нью -Джерсі, та у Прінстоні. У Ньюмані Фіцджеральд зустрівся з отцем Сирілом Сігурні Вебстером Фей, світським католиком -новонаверненим, який радував хлопчика, визнаючи його потенціал і ставившись до нього як до дорослого. Деякий час католицьке коріння Фіцджеральда загрожувало виникненням. У Прінстоні він зустрівся з Джоном Піл Бішопом, молодою літературною людиною, яка очолювала «Нассау Літ», літературний журнал Принстона, і став разом з Едмундом Вілсоном другом надовго. Фей і Бішоп з'являються в "Оці стороні раю" відповідно як монсеньор Дарсі та Томас Парк д'Інвільє, відповідно, і було б досить легко перерахувати реальні моделі інших героїв роману. Однак завжди акцент робиться на Amory. Зі схожими людьми та подіями, як зауважив Ендрю Тернбулл, Фіцджеральд дотримувався ренесансної та романтичної концепції письменника як людини дії, яка переживає свій матеріал спочатку не через брак уяви, але тому він може писати про це інтенсивніше.

Ця сторона раю стала популярною значною мірою тому, що вона зображала звички та звичаї молодого повоєнного покоління. Молодь робить лише повсякденний поцілунок, випиває час від часу і грубо поводиться з батьками, але в 1920 р. Цього було достатньо, щоб назвати їх повстанцями, навіть якщо ніхто не знав, проти чого вони бунтують. Зі свого боку, Еморі Блейн - надзвичайно приборканий і бездоганно моральний юнак, який вилітає з обіймів спокусливої ​​дівчини хору, ніби вона агент диявола. Він навіть вимовляє кілька гучних фраз про демократичний соціалізм. Але його головний інтерес, як і роману, полягає у досягненні двох не зовсім не пов'язаних між собою цілей. Еморі прагне завоювати золоту дівчину і добитися визнання як лідера в Прінстоні. Його невдача здобути Розалінд навряд чи винна Аморі, оскільки він не міг запобігти втраті багатством своєї родини. Але його невдача в Прінстоні - це інше питання.

Як і Фіцджеральд, Еморі Блейн кидається у роботу клубу «Трикутник» (і, у випадку з Аморі, щоденного Прінстоніана). Таким чином, він нехтує своїм навчанням до такої міри, що в кінцевому підсумку він не має права приймати винагороди, які були б його, якби він мав навіть добрий успіх у навчанні. Як і Фіцджеральд, Еморі витрачає занадто багато часу та енергії на аналіз суспільної системи в Прінстоні як на якийсь гламурний сільський клуб (цей аспект книги обурив деяких синів Нассау і звернувся з листом із запереченнями від президента Прінстона). В кінці цієї сторони раю Еморі Блейн, ймовірно, стала дорослою. Я знаю себе,. але це все, оголошує він. Це сумнівно.

За формою «Ця сторона раю» менш роман, ніж зібрані твори її двадцятитрирічного автора до 1920 року. Фіцджеральд вкладає вірші, фрагменти ігор та оповідання у свою велику книгу. За словами Джеймса Міллера, результат виглядає так, як Г. Г. Уеллс назвав роман насичення. Проте, при всіх недоліках структури, теми та характеру, Ця Райська сторона все ще володіє одним безпомилковим ознакою геніальності. У ньому є життя, і хоча часи та звичаї змінилися, життєва сила залишається.

Максвелл Перкінс у Scribners відразу це визнав і заохотив Фіцджеральда до двох переглядів своєї книги, більшість з яких він завершив, служивши підпоручником в армії США. Перкінс з самого початку вірив у талант Фіцджеральда і не боявся його проявити. Він став другом Фіцджеральда на все життя і фінансовим благодійником. Він бився за свого автора в «Скрибнерах» у часи, коли це здавалося нерозумним, наприклад, протягом тривалого періоду сухості між «Великим Гетсбі» (1925) та «Ніжна ніч» (1934). Фіцджеральд іронічно уявляв, як це мало бути з Перкінсом у пізній самозаконній історії під назвою «Фінансування Фіннегана» (1938). Зусилля Перкінса були варті неприємностей. Будинок Скрибнерів вивів усі книги Фіцджеральда за його життя і продовжує видавати їх у сотнях тисяч примірників донині.

З Флапперами та філософами (1920) Скрибнерс встановив політику послідувати кожен роман Фіцджеральда книгою його оповідань. У книжковій формі оповідання продавалися менш добре, ніж романи, але вони приносили князівські суми з журналів. На одному етапі Saturday Evening Post платив Фіцджеральду 4000 доларів за історію, але Фіцджеральди витрачали гроші настільки пишно, що майже завжди були в боргах. Їх екстравагантність змусила Фіцджеральда писати все нові і нові історії, які вичерпували йому час та енергію, які в іншому випадку могли б потрапити на романи. Деякі історії є блискучими, деякі дуже зворушливими. Багато найкращих з них увійшли в «Історії Ф. Скотта Фіцджеральда» (1951) під редакцією Малкольма Коулі. Інші набагато менш успішні, але навіть у найменш ефективному Фіцджеральді майже завжди відзначався благодатною нотою, яка відмічала історію як безперечну його власну. Так, у «Флапперах» та «Філософах» більшість оповідань не відрізняються, але дві Берніс Бобс «Волосся» та «Крижаний палац»-це добре сформована історія, що протиставляє Північну та Південну частини найкращим з його казок.

Скотт і Зелда Фіцджеральди одружилися в Нью -Йорку навесні 1920 року і велику частину наступних кількох років провели в Нью -Йорку та його околицях, живучи по -різному в місті, Вестпорті, Коннектикуті та Великій Шиї, Лонг -Айленд, з перебуванням у Європі для першого погляду на цей континент і у Сент -Павлі для народження їхньої дочки Скотті. Вони ніколи не повинні були нікуди сідати так довго, щоб це виглядало як вдома, бо, здається, Фіцджеральд успадкував від батьків постійну неспокій. Але протягом Нью -Йоркських років два Фіцджеральди прославилися (хтось може сказати, що відомий) своїм нетрадиційним стилем життя та невпинними вечірками. Фіцджеральд заслужив репутацію символу епохи джазу, від якого він ніколи не позбавлявся протягом свого життя. Але він також продовжив свою шалену історію та розширив коло своїх літературних знайомих, включивши, наприклад, Рінга Ларднера, Джорджа Жана Натана та Х. Л. Менкена. Особливо вплив Менкена проявився у його другому романі «Прекрасні і прокляті» (1922).

Це найпохмуріший роман Фіцджеральда, заражений тоном цинізму. Навіть Фіцджеральд, здається, не дбає особливо про Ентоні та Глорію Патч, його красиву молоду пару, яка втрачає гідність та обіцяє, коли подає в суд на спадщину, яка зробить їх незалежно багатими та очікують по -блаженному. Однак, коли гроші нарешті з’являються, Ентоні практично втратив розум, а краса Глорії почала в’янути і твердіти. Значна частина книги складається з розмов, а Морі Ноубл (за зразком Натана) виголошує багато гарних та розумних промов. Роман продавався напрочуд добре, але не зміцнив репутації Фіцджеральда. Як і сатирична п’єса про американську політику «Овоч» (1923), яку він написав наступного року в надії на бродвейську постановку та фінансове вбивство. П’єса дійшла аж до виїзної проби в Атлантик-Сіті, де вона вийшла з ладу через жахливу другу дію. Якби вони не робили нічого іншого, «Овоч» і «Прекрасні і прокляті» подали переконливі докази того, що Фіцджеральд не був вигаданим сатириком. Його твір був найбільш успішним, коли він був глибоко відчутий, коли деяка частина Фіцджеральда ототожнювалася з його героями.

І роман, і п’єса торкалися тем, які мали панувати у творчості Фіцджеральда наступні п’ятнадцять років: вплив грошей і влади на тих, у кого їх занадто багато, і страшна дилема молодої людини не обов’язково бідна, але й не багата закохується в золоту дівчину, заможну, красиву і часто жорстоку. Ці самі теми з’явились у кількох блискучих оповіданнях, які Фіцджеральд написав у першій половині десятиліття 1920 -х років. Перше травня (1920), повість-повість, містить епізодичний вигляд Нью-Йорка на Перше травня 1919 року, вирізаючи зі сцен танцю суспільства до соціалістичної газети до натовпу ветеранів війни. Головний герой оповідання Гордон Стеррет-слабак, який скоює самогубство, а не стикається з шлюбом з жінкою нижчого класу, яка його спокусила. Як і у фільмі «Прекрасні і прокляті», Фіцджеральд не дає читачеві нікого ототожнювати, але в першому травні очевидно, що фрагмент життя з історією має значення набагато менше, оскільки є ряд гостро намальованих персонажів, які не подобаються. Найменш привабливими з усіх є, зокрема, лицемірні (і багаті) однокласники з Єльського університету Стерретта і неглибока (і багата) дебютантка, яких привабив Стеррет, коли він опинився в менш складних обставинах. І навпаки, професор економіки дебютантки з економіки та соціаліст з'являється єдиною дійсно чудовою фігурою Першого травня, тим самим надаючи ранні докази того, що нахил ліворуч характеризував політичну позицію Фіцджеральда.

Дві історії 1922 р., Діамант, великий як Рітц, та Зимові мрії, зосереджені на молодих чоловіках, що контактують зі світом багатства. Діамант настільки великий, як Рітц, фантастика, що зображує величезну порочність Бреддока Вашингтона, який живе на вершині величезного діаманта гори, відчуває роздратування, коли мусить вбити домашніх, щоб зберегти таємницю його розташування, і припускає, що може купити їхній вихід із будь -яких труднощів.В останніх сценах Вашингтон намагається підкупити Бога, щоб запобігти повітряній атаці на його гору, а Джон Унгер, юнак, який приїхав відвідати Вашингтон у відпустку зі школи, рятується з прекрасною, абсолютно непрактичною і вишукано егоїстичною Кіссін Вашингтон і її сестра Жасмін як батько, його хабар зазнав невдачі, підривають гору.

Winter Dreams потрапляє ближче до дому. Фактично, це одна з небагатьох історій Фіцджеральда, очевидно, розгорнута на озері Білий Ведмідь та навколо нього, літньому майданчику еліти Сент -Павла. Декстер Грін вперше зустрічається з Джуді Джонс, коли той кадить у її клубі. Він звільняється на місці, тому що розуміє, що вона бачить у ньому слугу, і він цілком свідомо починає щось робити з себе, щоб заслужити її схвалення. Фіцджеральд розповідає, що маленькій дівчинці, яка зробила це, було одинадцять, зараз вона прекрасно потворна, але через кілька років призначена бути невимовно прекрасною і не принесе кінця страждань великій кількості чоловіків. З часом Декстер дійсно привертає її увагу, але вона поводиться з ним по -кавалерськи лише як з одним на параді босів. Врешті -решт Декстер досягає успіху в бізнесі, а потім на Уолл -стріт, де він чує, що Джуді вийшла заміж за чоловіка з Детройта, який скоріше поводиться з нею і що її краса потьмяніла. Кажуть, що більшість жінок подобається їй. Декстер навряд чи вірить своїм вухам, і новина спустошує його, руйнуючи його мрію про Джуді: у нього щось забрали, і горе, яке він міг пережити, залишилося в країні ілюзії, молодості, багатства життя, де процвітали його зимові мрії.

Як і Декстер, більшість чоловічих персонажів Фіцджеральда святкують ідеал за рахунок реального. Тільки світ ілюзій може підтримувати їх емоційну інтенсивність, тільки уві сні вони можуть закрити іноді жахливий повсякденний світ. Тож дванадцятирічний Рудольф Міллер у «Absolution» (1924), який є відкинутим початком Великого Гетсбі, відступає у своє уявне «я», Блатчфорда Сарнемінґтона, коли йому загрожує божественне покарання. Як і Джеймс Гатц, Рудольф відчуває себе вищим за своїх батьків, і особливо за свого релігійно суворого, але фінансово невдалого батька.

Вважається фоном для персонажа Гетсбі, Absolution є найцікавішою своєю сильно релігійною орієнтацією. Збрехавши, досить невинно, під час сповіді, Рудольф переконаний, що він буде уражений, коли прийме причастя. Однак, коли він переживає цю травму і виявляє, що його священик збожеволів, Рудольф/Блатфорд спокушається відкинути загальноприйнятий католицизм і прагнути до більш світського образу, яким би поклонявся. У неймовірній пророчій промові священик застерігає від витрат на таке матеріалістичне поклоніння. Подивіться вночі в парк розваг, - радить він здивованому хлопчику. Ви побачите велике колесо з вогнів, що обертаються в повітрі, і човни, що стріляють довгими слайдами вниз у воду. Десь грає група, і запах арахісу, і все мерехтить. . Все це буде висіти там вночі, як кольоровий шар, схожий на великий жовтий ліхтар на стовпі. Потім священик робить паузу, хмуриться і додає: Але не підходь занадто близько, бо якщо ти це зробиш, то відчуєш тільки тепло, піт і життя. Великий Гетсбі розповідає історію про людину, яка наблизилася занадто близько.

Фіцджеральд написав «Великий Гетсбі» у Франції, де він разом з дружиною та донькою мав провести більшу частину останньої половини 1920 -х років. Роман майже не схожий за формою на ті, що були раніше. У фільмі «Джей Гетсбі», уроджений Джеймс atетц, Фіцджеральд створив набагато більше, ніж просто ще один Еморі Блейн, який шукає щастя у світі, адже у своєму хибному романтичному образі Гетсбі виступає за більш глибоке нездужання у культурній хворобі, що змушує молодих чоловіків думати, що багатство може знищити минулого і захопити серця дівчат їхньої мрії. Дівчина мрії Гетсбі, навряд чи гідна його романтичних пошуків, - Дейзі Фей Бьюкенен, дружина благополучного (не новоспеченого) багатого Тома Бьюкенена. Вони з Гетсбі познайомилися і закохалися під час війни, коли Джей був молодим офіцером без грошей і посади: врешті -решт він узяв Дейзі однієї ще жовтневої ночі, взяв її, бо не мав реального права торкнутися її руки.

Він міг би зневажати себе, бо неодмінно взяв її під хибний привід. Я не маю на увазі, що він торгував своїми фантомними мільйонами, але він навмисно дав Дейзі почуття безпеки, дозволив їй повірити, що він людина з тієї самої прошарку, як і вона сама, що він цілком може піклуватися про неї. Власне кажучи, у нього не було таких приміщень, у нього не було зручної сім’ї, що стояла за його спиною, і він був зобов’язаний за примхою безособового уряду бути рознесеним у будь -якому місці світу.

Але він не зневажав себе і вийшло не так, як він собі уявляв. Ймовірно, він мав намір взяти все, що міг, і піти, але тепер він виявив, що взяв на себе зобов’язання слідувати за ґралем. Він знав, що Дейзі надзвичайна, але він не усвідомлював, наскільки надзвичайною "гарною" дівчиною може бути. Вона зникла у своєму багатому домі, у своєму насиченому, повноцінному житті, залишивши Гетсбінойтинг. Він відчував себе одруженим з нею, і це все. Коли він виїхав за кордон, вона одружилася з Бьюкененом. Роман розповідає історію його спроби повернути Дейзі приблизно через чотири роки. Тим часом він заробив чималі гроші, частково від контрабандистського алкоголю, Дейзі народила дочку, а Том взяв за свою коханку Міртл Вілсон, дружину власника гаража на попіллі, що лежить уздовж дороги приблизно на півдорозі між Вест -Еггом та Манхеттеном. Сказаний так лихо, роман звучить як матеріал для м’якоті. Але історія розповідається зовсім не так, а через інформований інтелект Ніка Керровея, майже ідеального оповідача.

Очевидно, що Фіцджеральд читав Джозефа Конрада і виявив у його використанні персонажа Марлоу як оповідача казки спосіб дистанціюватися від його історії без шкоди для інтенсивності. Нік Керровей функціонує як ідеальний Марлоу у "Великому Гетсбі", оскільки він пов'язаний по фону з Бухананами (Дейзі - його двоюрідна сестра, він був у Єлі з Томом), а також поблизу Гетсбі (він орендує невеликий будиночок поблизу грандіозного особняка Гетсбі) ), і він каже, що у нас виросла звичка приховувати судові рішення. Нік навіть не полюбляє Тома, навіть з самого початку, але він знає і розуміє Тома та його середовище. Спочатку Гетсбі - загадка для Ніка. Він витрачає занадто демонстративно і забавляє занадто пишно. Окрім проведення вечірок, Гетсбі носить рожеві костюми, їздить на жовтих автомобілях і має справу з людиною, яка фіксувала чемпіонат світу. Однак перед трагічним кінцем, коли у випадку помилкової ідентичності, за яку спільно відповідають Том і Дейзі Б'юкенен, чоловік Міртл Вілсон вбиває ГетсбіНік з'ясовує, що буханани були недбалими людьми. який розтрощив речі та істоти, а потім повернувся назад до своїх грошей чи своєї величезної необережності, чи до того, що тримало їх разом, і дозволив іншим людям прибирати безлад, і він розуміє, що Гетсбі, бутлегер, який слідував за його мрією, був вартий усієї проклятої купки разом узятих. Приїжджаючи з Карравея, не сам святий і трохи сноб, людина, яка не схвалювала Гетсбі від початку і до кінця, оскільки він не схвалював би будь -яку іншу парвеню, це рішення набуває абсолютної влади.

Велич Гетсбі полягає в його здатності до ілюзій. Якби він побачив Дейзі такою, якою вона була, він не міг би полюбити її такою цілеспрямованою відданістю. Він приходить повернути Дейзі, і деякий час здається, що йому це вдасться. Але він повинен неминуче зазнати невдачі через свою нездатність відокремити ідеальне від реального. Все, що він зробив, і зрозуміло, що багато з того, що він зробив, - це з тіні закону, Гетсбі зробив для того, щоб представити себе гідним Дейзі. За допомогою жорстоко матеріалістичних цілей він сподівається захопити ідеальну дівчину. Наприкінці, замислюється Нік, Гетсбі, мабуть, усвідомив, що Дейзі все-таки не золота дівчина, що вона теж вийшла з матеріального світу і була зроблена з надто людських речей, але це думки Ніка, не обов’язково Гетсбі . Як відомо, Фіцджеральд повідомляє нам, що Гетсбі вмирає з цілою своєю мрією, а потім Ніку залишається організувати службу та стерти брудне слово зі сходинок будинку Гетсбі та прибрати безлад.

Хоча на вечірки Гетсбі прийшли сотні людей, навряд чи хтось прийде на його похорон. Там його батько, людина без змін і неосвічена, яка навіть стоячи в особняку свого сина воліє милуватися фотографією цього особняка. Так само, як і «Совині очі», які були здивовані, виявивши, що книги в бібліотеці Гетсбі справжні, навіть якщо їх сторінки були нерозрізаними. Як і книги, Гетсбі був справжнім, але неоформленим, не написаним і, при всій своїй фінансовій хитрості, невігласом. Як і його батько, він вважав за краще картину у своїй свідомості перед буденною реальністю. Великий Гетсбі рясніє такими дотиками.

"Великий Гетсбі" надихнув, напевно, настільки ж критичний коментар, як і будь-який інший американський роман двадцятого століття, але він настільки хитромудро оформлений і тісно пов'язаний, настільки красиво поєднаний через ряд паралелей, що навряд чи здається можливим, що критика вичерпає роман. Якщо Ця Сторона Раю нагадує Велсіанський роман насичення, де все включено, «Великий Гетсбі» уособлює жамсіанський роман вибору, де кожна деталь вписується і нічого зайвого. Це такий Новеленд, що не так багато, що стає краще кожного разу, коли його перечитують.

Відгуки про фільм "Великий Гетсбі" були найсприятливішими досі. Найбільш помітно, що Гілберт Сельдес проголосив, що Фіцджеральд оволодів своїми талантами і злетів у прекрасному польоті, залишивши за собою все сумнівне і хитромудре у своїй попередній роботі, а ще більше залишивши позаду всіх чоловіків свого покоління та більшість своїх старших. Він високо оцінює здатність Фіцджеральда розповідати про крихітну частину життя. з іронією та жалем та споживчою пристрастю, назвавши роман пристрасним. з такою великою кількістю почуттів до героїв (відчуваючи їх цілісну реальність, а не ненавидячи або об’єктивно люблячи їх), що найтривіальніші актори драми наділені життєвою силою, і він також визнає, що персонажі Фіцджеральда також стають універсальними. Тепер він має сказати щось надзвичайно важливе, і нам щастить, що він знає, як це сказати.

Свіжий з "Великого Гетсбі", Фіцджеральд написав "Багатий хлопчик" (1926), ще одну з найкращих своїх оповідань. У певному сенсі «Багатий хлопчик» можна розглядати як форму помсти таким недбайливим людям, як бучанці. Просте володіння великою кількістю грошей, здається, надає Ансону Хантеру, головному герою оповідання, певні права та привілеї, немислимі для бідних. Він надмірно п’є і не відчуває необхідності вибачатися, він користується жінками і не шкодує, розриває кохання своєї тітки і ігнорує самогубство її коханого. Незважаючи на всю свою силу, Ансон страждає від фатальної відсутності емоційних здібностей. Він не може піклуватися ні про кого, крім себе. У нього немає ілюзій. Він не може любити.

Багатий хлопчик з’явився у фільмі «Усі сумні молоді чоловіки» (1926), томі оповідань, які пішли за Гетсбі. Однак, окрім цієї збірки, Фіцджеральд не видав жодної книги між 1925 та 1934 роками. Наприкінці свого життя Фіцджеральд написав своїй дочці, що він мав би сказати, закінчивши «Великий Гетсбі», я знайшов, що моя лінія від цього на першому місці. Це мій безпосередній обов'язок, без цього я ніщо. Насправді, він одразу ж запустив попередню версію «Ніжної ночі», коли завершив «Великий Гетсбі», але цей довгий розгалужений потужний роман мав пройти через неодноразові фальстарти до того, як він нарешті з’явився. Тим часом "Фіцджеральди" грали на Рів'єрі та в Парижі разом з Джеральдом та Сарою Мерфі (чий зовнішній вигляд та соціальні дари Фіцджеральд пересадив Діку та Ніколь Дайвер) та Ернестом Хемінгуеєм.

Історія про дружбу між Фіцджеральдом і Хемінгуеєм становить сумний розділ в американській літературній історії. Коли вони зустрілися навесні 1925 року в паризькому барі Dingo, Фіцджеральд уже зарекомендував себе як важливий романіст, а Хемінгуей ще був літературним тиро, який ще не видав свою першу книгу в Америці. Тим не менш, Фіцджеральд робив усе можливе для просування кар’єри Хемінгуея, час від часу ігноруючи його власну. Спочатку Хемінгуей тепло відгукнувся на таку щедрість, але в його характері було обурення допомоги інших, і він врешті -решт звернувся до Фіцджеральда, очорнюючи його та його роботу у серії публічних та приватних атак.

На відміну від свого чоловіка, Зельду Фіцджеральд ніколи не брали з Хемінгуеєм (і він не з нею). Вона вважала його фальшивим, позиром. Через деякий час вона навіть звинуватила свого чоловіка в гомосексуальних зв’язках з Хемінгуеєм, але це сумнівне звинувачення з’явилося через шторми, які розривали їх шлюб і доводили її до межі божевілля. У 1924 році у неї був короткий роман з французьким авіатором, і її чоловік постійно ставав все більш залежним від алкоголю. Часто залишаючись наодинці, поки він гастролював по барах і прагнув знайти собі творчий вихід, тому, принаймні, наводить тезу біографії Ненсі Мілфорд, Зелда Фіцджеральд кинулася вивчати балет, брала уроки у видатної пані Єгорової і працювала більше, ніж інші претенденти на надолужити початок такої вимогливої ​​кар’єри у її двадцять, а не підлітковий вік. У квітні 1930 року Зельда зламалася від напруги і вирушила до першого з ряду санаторіїв, цього в Швейцарії, які мали служити притулком до кінця її життя.

Восени 1931 року Фітцджеральди кульгали додому в Монтгомері. Фіцджеральд висловив припущення про те, що їм коштували роки в Європі в автобіографічній статті «Вавилон, що переглядається» (1931). Ця історія, одна з його найкращих, розповідає про спробу Чарлі Уельса отримати опіку над своєю дочкою Гонорією. Його дружина померла, стала жертвою безрозсудного та дорогого життя, яке вони вели у роки буму, а Гонорія пішла жити до тітки Меріон, а Чарлі відновлювався від довгого запою. Тепер він цілий, або майже так, і повертається тверезим, стійким і надійним, щоб повернути свою дівчинку. На жаль, деякі колишні товариші з алкоголю вриваються, коли домовляються про остаточні домовленості, і в кінці стає зрозуміло, що Чарлі доведеться почекати ще деякий час, перш ніж він поверне Гонорію та свою честь. Однак він повернеться знову, бо хотів мати свою дитину, і зараз, окрім цього, нічого не було добре. Він уже не був молодий, він мав багато приємних думок і мрій, які мав би мати сам.

Власні мрії Фіцджеральда також почали згасати, але він мав менше контролю над своїм питтям, ніж Чарлі Уельс. Доторкнувшись до дна у 1935 та 1936 роках, процес, яскраво описаний у есе «Трещини», він нарешті почав освоювати демона алкоголю. Тим часом його розповіді втратили певну привабливість. У оповіданнях про Василя (всього дев’ять, написаних наприкінці 1920 -х років) Фіцджеральд фактично викликав спогади про себе як про хлопчика, який рос романтиком. І п'ять оповідань Жозефіни, опублікованих у 1930 та 1931 роках, зворушливо зобразили розчарування молодої дівчини, яка, хоч і красива і багата, як завжди, наважилася мріяти, як один із юнаків Фіцджеральда. The Saturday Evening Post надрукував оповідання про Василя та Жозефіну, але продовжував шукати у казок Фіцджеральда про юнацьке кохання, яке тріумфувало, і їх він більше не випускатиме. Його спроби написати натомість те, що йому було найближче, розваги та випробування виховання його дочки Скотті, його власний алкоголізм та зустрічі з медсестрами, мало приваблювали масовий ринок, на що прагнули газети Saturday Evening Post та Collier's та Redbook. Тож депресія тривала, він більше не міг керувати журналами високими цінами. На межі свого емоційного банкрутства він багато зробив ставку на роман «Ніжна ніч», роман якому не вдалося досягти фінансового та критичного успіху, на який він сподівався.

Лише частина біди належала Фіцджеральду. Він так довго працював і переробляв стільки матеріалу, що стало важко зшити деталі в одне ціле. Проте мало заперечень щодо відсутності інтеграції книги. Натомість кілька критиків засудили цю тему, ніби писали про заможних американців у Європі, однак як би несприятливо їх не можна було зобразити, це скоєння політико-літературного злочину. Інші критики вважали, що до падіння Діка Дайвера готувалися недостатньо, але тут вони були винні у поверхневому читанні. Навіть у першому розділі роману, коли Дайвера з любов’ю зображують очима враженої кіноактриси Розмарі Хойт, Фіцджеральд висаджує насіння сумніву. Крім кількох жорсткодумних і вічно підозрілих, розповідач розповідає про Діка, він мав силу викликати захоплене і некритичне кохання. Біда Дайвера в тому, що він постійно змушений чарувати, спонукати і спонукати, поки йому не вдасться розбудити цю некритичну любов у оточуючих, переважно жінок. Те, що було грою для Еморі Блейн, стало для Діка Дайвера способом життя.

Цікаво те, що психіатр, чия професія залежить від зміни поведінки інших, не може нічого врятувати від своєї одержимості. Доктор Дайвер зізнається, що він хоче бути найкращим психіатром, який коли -небудь жив (у Прінстоні Фіцджеральд визнав своє бажання стати одним з найбільших письменників, які коли -небудь жили), але він також хоче, щоб його любили, якщо він це вміє. іноді з трепетом озирався на карнавали прихильності, які він дарував, оскільки генерал міг би дивитися на різанину, яку він наказав задовольнити безперсональну кровну пожадливість. Зрештою, він не може вміститися ні в чому, крім спроб породити любов, які знищують його як серйозну людину.

Військова метафора, представлена ​​вище в романі, підкреслює переконання Фіцджеральда в тому, що Дік і Ніколь, як і багато інших, вступають у війну, від якої лише один з них виживе неушкодженим. Дік припускає, що їхня остаточна доля паралельна долі післявоєнної західної цивілізації. Як він зауважує у своїй розмові з Ейбом Нортом під час відвідування окопів, `` Цю справу на західному фронті не можна було робити знову, недовго. Молоді люди думають, що вони могли б це зробити, але вони не змогли. Вони могли би знову битися з першою Марною, але не з цим. Для цього були потрібні релігія, роки, багато і величезні гарантії та точний зв’язок, який існував між класами. Росіяни та італійці були поганими на цьому фронті. Ви повинні були мати сентиментальне обладнання від усієї душі, яке поверталося б далі, ніж ви могли згадати. '

`.Ну, це була любовна битва, тут пройшло століття любові середнього класу. Це була остання любовна битва ''.

- Ви хочете передати цю битву Д. Х. Лоуренсу, - сказав Ейб.

"Весь мій прекрасний чудовий безпечний світ підірвався тут із великим поривом вибухової любові", - наполегливо оплакував Дік.

Дік Дайвер неухильно падає протягом усього дня "Ніжної ночі", поки він не відпливе до невеликих міст на півночі штату Нью -Йорк, продовжуючи працювати над своєю чарівністю над будь -якою жінкою, незалежно від того, наскільки вона молода, яка може відповісти. Однак Ніколь повертає собі здоровий глузд, а разом з цим і черствість дуже багатих людей до тих, хто може їм служити, бо знову Фіцджеральд включає в себе напад на їхню безвідповідальність. У Парижі Ніколь вирушає у монументальне покупування, яке збентежує Розмарі, але це є симптомом для чиказьких Уорренів. Ніколь купувала у великому списку, що складався з двох сторінок, і купувала речі у вікнах. Все, що їй подобалося, а вона сама не могла використати, купувала в подарунок подрузі. Вона купила кольорові намистини, складні пляжні подушки, штучні квіти, мед, ліжко для гостей, сумки, шарфи, птахів любові, мініатюри для лялькового будиночка та три ярди нової тканини кольору креветок. Вона купила дюжину купальних костюмів, гумовий алігатор, подорожуючі шахові набори із золота та слонової кістки, великі лляні хустки для Ейба, дві шкіряні куртки з замші синього зимородка та палаючий кущ у Гермеса. купувати нижню білизну та коштовності, які, зрештою, були професійним обладнанням та страховкою, але з зовсім іншої точки зору. Ніколь була продуктом великої винахідливості та праці. Заради неї поїзди почали курсувати в Чикаго і проїхати круглий живіт континенту Каліфорнії. Виробництво шикарних заводів, а пояси ланок зростали посиланнями на заводах, чоловіки змішували зубну пасту у чанах і витягували ополіскувач для рота з мідних горішних головок, дівчата швидко консервували помідори в серпні або працювали грубо в "П'яти-десятках" напередодні Різдва, напівкровні індіанці трудилися на бразильських кавових плантаціях, а мрійники були позбавлені патентних прав на нових тракторах, це були деякі люди, які давали десятину Ніколь, і коли вся система хиталася і прогримів далі, це додало гарячкового розквіту таким її процесам, як оптові покупки, як почервоніння обличчя пожежника, що тримає свою посаду перед розповсюдженням полум’я. Вона проілюструвала дуже прості принципи, що містять у собі власну приреченість, але ілюструвала їх настільки точно, що в процедурі була благодать. . Коли Warrens чогось хочуть, вони це купують. Коли Ніколь хотіла Діка Діверана, сім'я вирішила, що їй потрібен лікар у будинку, і вона зробила йому непереборну силу. Її краса допомагала і її вразливість, але також зростало її вражаюче багатство, і з плином років Дайвер дозволяє собі ставати все більш і більш скомпрометованим, приймаючи ласки, які її гроші можуть купити для них обох. Очевидно, Фіцджеральд не думає про Ніколь так само, як він про Дейзі та Розалінд та інших золотих дівчат, чия краса та життєва сила майже викупляють, принаймні для нього, усі недоліки характеру. Про Бебі Уоррен, її сестру, він не передає такої двозначності. Як Енсон Хантер Малюк наказує, але не може любити. Щось дерев’яне та онаністичне панувало в її особі, і їй навряд чи варто віддавати перевагу навіть гомосексуалістам та бісексуалам, які мешкають у спільноті емігрантів.

Серед цих другорядних персонажів, які представляють різні рівні сексуального та психологічного погіршення, Дік Дайвер може сяяти тонкою світиться поверхнею, принаймні на початку. Але це, зрештою, лише блиск, і Дікові йому пощастило занадто довго, і він погано підготовлений до відмов і відсіч, які приходять до нього, як і до кожної людини. Загалом, Дайвер - симпатичний персонаж. Він володіє чарівністю і здібностями, і він щиро хоче бути правим і творити добро. Але він також слабкий чоловік, не здатний бити себе над своєю надмірною потребою любити і тому сприйнятливий до будь-яких криків про допомогу, навіть якщо вони йдуть від двох вірогідних лесбіянок, і це насправді не хвилює.

Еморі Блейн стверджував, що пізнав себе у двадцять три роки, але справжні знання прийшли більш ніж через десятиліття з персонажем, який справді розумів себе і все ще не міг запобігти його падінню. Дайвер - одночасно найскладніший персонаж Фіцджеральда і той, хто найкраще представляє зріле розуміння автором свого психологічного складу. Коли Фіцджеральд описує свої власні недоліки в есе «Crack-Up», написаному через рік після «Ніжної ночі», те, що не так з Ф. Скоттом Фіцджеральдом, виявляється майже саме тим, що було з Діком Дайвером.

Відгуки про "Нічну ніч" були загалом позитивними, але багато рецензентів висловлювали застереження, деякі коментували, що книга була розсіяною, не настільки добре інтегрованою, як "Великий Гетсбі". Малкольм Коулі назвав це хорошим романом, який спантеличує вас і закінчує, трохи розлютивши, тому що це теж не чудовий роман, знайшовши в ньому розділену мету, яка, можливо, сходить до самого автора і пропонує переконливе визначення Фіцджеральда. Подвійне бачення: Фіцджеральд завжди був поетом американської вищої буржуазії, він був єдиним письменником, здатним вкласти своє життя з гламуром. Проте він ніколи не був упевнений, що завдячує своєю вірністю класу, про який він писав. Ніби він мав подвійну особистість. Частина його-гість на балу, який влаштовують люди у великому будинку, частина з нього-це маленький хлопчик, який зазирає крізь вікно і захоплюється музикою та красиво одягненою жінкою, романтичною, але жорсткою головою, яка зупиняється час від часу задаватися питанням, скільки це все коштувало і звідки гроші. Коулі додає, що ця подвійна перспектива добре працює в попередніх книгах Фіцджеральда, але в «Ніжній ночі» поділ підкреслюється: маленький хлопчик за вікном виріс і став холоднооким: із захопленого глядача він перетворився на соціальний історик. У той же час частина Фіцджеральда залишається всередині, серед танцюристів. І тепер, коли м’яч закінчується трагедією, він не знає, як описати його як гостя, учасника, і в цьому випадку він буде писати суто психологічний роман, чи то з відстороненої точки зору історика суспільства. Тим не менш, Коулі пояснює, що він вказав на недоліки «Ніжної ночі», тому що роман йому так подобається, і він називає його головну чесноту багатством сенсу і емоцій, і відчуття, що кожна сцена вибрана серед багатьох можливих сцен і що кожна подія за ним тиск. У книзі немає нічого фальшивого чи запозиченого: все спостерігається з перших рук.

Насправді, як показала недавня критика, «Ніжна ніч» - це набагато краще інтегрований роман, ніж прийнято вважати. Артур Мізенер, серед інших, вважає це найскладнішим досягненням Фіцджеральда. Проте роман, безперечно, певною мірою постраждав від авторитету автора за легковажність. Будьте обережні, щоб не використовувати жодну рекламну копію про гей -курорти, попередив Фіцджеральд Макс Перкінс. Він хотів, щоб «Ніжна ніч» сприймалася серйозно. І тому, натхненний сумнівами щодо форми своєї книги, Фіцджеральд намагався змінити її, щоб почати хронологічно, з історії минулого Дайвера, а не з Розмарі та інших на Рів’єрі. У 1951 році Скрибнерс випустив версію роману, яка прийняла цю структуру, складену Коулі, слідуючи приміткам Фіцджеральда. Ця версія одразу дала зрозуміти, що «Ніжна ніч» - це роман про психіатра (а не про актрису), і що у психіатра були певні проблеми, які повернуться до нього. Але розповівши так багато так скоро, він пожертвував читацьким почуттям відкриття. Критичний консенсус виступає за оригінальну версію 1934 року, яку зараз можна знайти в книгарнях.

Він колись писав Фіцджеральд, що він залишив свою здатність сподіватися на дорогах, які вели до санаторію Зельди. Але він також набув чогось як наслідок нещасть, що відвідали його дружину і його самого: переконання, що життя не повинно бути щасливим і що це не має значення, оскільки єдине, що має значення, єдина гідність, походить від свою роботу. Будучи в глибокому боргу і змушений оплачувати лікарняні за Зельду та шкільні за Скотті, Фіцджеральд вирушив у Голлівуд у 1937 році, щоб відшкодувати кредит і повернути відчуття власної цінності.

MGM, яка найняла його на шестимісячний контракт за 1000 доларів на тиждень, з опціоном 1250 доларів на тиждень на наступний рік, знала, що це ризикує. За два попередні візити до Голлівуду він нічого не випустив на екран. Зовсім нещодавно Фіцджеральд оголосив про своє емоційне банкрутство в есе «Crack-Up» в Esquire. Крім того, на свій сороковий день народження у вересні 1936 року репортер New York Post відстежив очевидно алкогольного Фіцджеральда в Ешвіллі, штат Північна Кароліна, і написав руйнівний твір про цього нібито зруйнованого хроніста епохи джазу. Журнал Time взяв частини інтерв'ю, і Фіцджеральд, зневірений, зробив половинчасту спробу самогубства. Нарешті, читачі оповідань Фіцджеральда дізналися б щось на зразок автопортрета у Джоеля Коулза, сценариста, якому вдається досить сильно напитися і дурити себе на голлівудській вечірці в Шаленій неділі (1932).

Тож Фіцджеральд дуже багато їздив до Каліфорнії під наглядом своїх роботодавців та самого себе. Він справедливо сприймав там свій контракт як останній шанс проявити себе як письменник і людина. Він добре попрацював для MGM, зокрема над «Трьома товаришами», але це мав бути його єдиний кредит на екрані, і коли після вісімнадцяти місяців його контракт не був поновлений, він залишився на плаву із серією вільних сценаріїв та витіснив Пата Хоббі. історії за 250 доларів кожна. Він також намагався стримувати свій алкоголізм протягом часу, який йому залишився, і знайшов у Шейлі Грем жінку, яка так глибоко піклувалася, щоб допомогти йому в цій битві.

В останній рік свого життя Фіцджеральд викрав час зі своїх сценаріїв та оповідань, щоб розпочати «Останній магнат» (1941), незавершений роман, який має великі перспективи. Його головний герой, Монро Стар, є найбільш захоплюючим героєм Фіцджеральда. Бідний хлопчик з Нью-Йорка, Стар став керівником великої студії, якою він намагається керувати самостійно завдяки своїй величезній енергії та безперечному таланту. Можливо, великі люди більш ранніх часів могли б досягти успіху в такій спробі. Але світ став занадто складним, матеріалістичним і надто організованим, і корабель Стара врешті-решт став засновниками.

З технічної сторони кінематографу він геній. Найефективніша частина книги складається з двох розділів, присвячених Дню продюсера, про що повідомила Сесілія Брейді, дочка іншого керівника студії. Тут, як у "Великому Гетсбі Фіцджеральді", прагнули до економії деталей, жорсткої структури та надійного стороннього оповідача. Сесіліяхолф або більше закохана в Старваса виконувати роль спостерігача Ніка Керровея. Коли вона реконструює його день, Стар переконує хитромудрого англійця, що написання фільмів вимагатиме від нього всього найкращого. Він втішає зневіреного провідного чоловіка через його тимчасово виражені сексуальні сили. Він маніпулює сюжетною конференцією, щоб досягти зміни сюжету, якого він шукає. Він плавно знімає режисера, який дозволив своїй провідній дамі тероризувати знімальний майданчик. Він придушує чутки, які обіцяють покінчити з кар’єрою талановитого оператора. Він шукає і знаходить Кетлін Мур, дівчину, яку він бачив на ділянці під час землетрусу напередодні ввечері. Він розважає принца з Данії. І він переконує інвесторів з Нью -Йорка, що це добре зробить компанію, щоб створити престижну картину, яка напевно втратить гроші.

Однак з часом, як пояснюють примітки Фіцджеральда до його неповного роману, грошовики з Нью -Йорка більше не піддавалися міркуванням Стара. І в останньому розділі «Останнього магната», написаному перед смертю Фіцджеральда, Стар не в силі, коли він намагається побити лідера комуністичного союзу, який має намір організувати своїх письменників.

У цьому романі також є історія кохання, більш пристрасна історія кохання, ніж будь -який Фіцджеральд, написаний раніше. Але Стар втрачає свою Кетлін через більшу пристрасть, рішучість керувати своєю студією як одна людина. Справжній роман у фільмі «Останній магнат» - це роман Стара з його творчістю. Трагедія в тому, що більше немає місця магнатам, навіть у такому свіжому сегменті сучасного світу, як кінофільми.

Незважаючи на його невдачу, у воротах Стара є щось чудове: він підлітав дуже високо, щоб бачити, на сильних крилах, коли був молодим. І поки він був там, він подивився на всі королівства такими очима, які можуть дивитися прямо в сонце. Невпинно, остаточно несамовито б’ючи крилами і продовжуючи бити їх, він пробув там довше, ніж більшість із нас, а потім, згадуючи все, що бачив зі своєї великої висоти, як справи, він поступово оселився на землі.

. «надовго» він побачив новий спосіб вимірювання наших суворих надій, витончених розбійників і незручних печалей, і що він прийшов сюди з власного вибору, щоб бути з нами до кінця. Як літак, що спускається в аеропорт Глендейл у теплу темряву. Фіцджеральд підкреслює його ріст неявними порівняннями з Ендрю Джексоном та Авраамом Лінкольнем. Тут, як і у всіх романах з часів «Прекрасних і проклятих», він хотів помістити сучасну діяльність своїх героїв у ширший історичний контекст (він істотно пов'язував Дайвера з генералом Грантом). Більшість творів Фіцджеральда, які включали Маркса і Ніцше і, найвпливовішого з усіх, Освальда Шпенглера, спонукали його передбачити крах капіталізму та демократичних інститутів західних держав. У його романах, а також у багатьох оповіданнях, навіть для ринків, де очікується щасливий кінець, його герої зазнають остаточної поразки. Але цей основний песимізм не випливає повністю з таких книг, як «Занепад Заходу» Шпенглера, оскільки з самого початку, як висловився Фіцджеральд у «Ранній успіх» (1937): усі оповідання, які прийшли мені в голову, мали в собі відтінок катастрофи, прекрасні молоді істоти з моїх романів руйнувалися, діамантові гори моїх оповідань вибухали, мої мільйонери були приречені так само, як селяни Томаса Харді.

Подвійність перспектив Фіцджеральда дозволила йому ідентифікувати себе з Гетсбі та його мріями, але все ж відступити від Ніка Керровея і побачити, наскільки смішним був цей самозваний молодий раджа. Частина його була романтичною, назавжди шукала неймовірний ідеал. Частина була реалістичною, усвідомлюючи гниття, що гніє під блискучою поверхнею. І з цим подвійним баченням себе та свого часу був чудовий словесний дар, який неможливо адекватно описати, лише цитувати. Заключні слова "Великого Гетсбі" працюють тематично, щоб прив'язати його сучасну казку до її історичного підґрунтя, але вони залишаються в пам’яті зовсім не з цієї причини, а через їх потужну риторичну привабливість. Нік замислювався над тим, як тридцять років тому Лонг -Айленд, мабуть, кинувся в очі нідерландським морякам: як свіжа, зелена грудка нового світу. . На перехідний зачарований момент людина, мабуть, затамувала подих в присутності цього континенту, змушена до естетичного споглядання, якого вона ні розуміла, ні бажала, востаннє в історії віч -на -віч із чимось, що відповідає його здатності дивуватися. Потім: І, сидячи там, задумлячись над старим, невідомим світом, я подумав про диво Gaетсбі, коли він вперше вибрав зелене світло в кінці дока Дейзі. Він пройшов довгий шлях до цієї блакитної галявини, і його мрія, мабуть, здалася такою близькою, що він навряд чи зміг її схопити. Він не знав, що це вже позаду нього, десь там, у тій величезній невідомості за містом, де темні поля республіки котилися під ніч.

Гетсбі вірив у зелене світло, оргастичне майбутнє з кожним роком відступає перед нами. Тоді це вислизало від нас, але це не важливо, завтра ми будемо бігти швидше, простягати руки далі. . І одного прекрасного ранку

Тож ми б’ємось далі, човни проти течії, невпинно повертаємось у минуле.

Певною мірою репутація Фіцджеральда все ще страждає від його іміджу як плейбоя Jazz Age, який не сприймав свою справу досить серйозно. Некрологи 1940 року, коли він переніс серцевий напад, явно відображали цей образ. Вразливий Вестбрук Пеглер пішов так далеко, що звинуватив його в плаксивості, герої якого пили джин у срібних пластинках, поки вони нюхали про бутафорські речі. І лише деякі автори некрологів належним чином усвідомлювали його розвиток з часів його перших двох романів. Едмунд Вілсон зробив йоманську роботу, щоб змінити ці хибні уявлення про свого приятеля з Принстона, відредагувавши «Останній магнат» і «Тріщина», попурі з есе, листів, нотаток та критичної оцінки творчості Фіцджеральда від інших відомих письменників.

У своїй рецензії на «Останній магнат» Стівен Вінсент Бен і Еккутет взяв на озброєння самовпевненість тих письменників-некрологів, які замість того, щоб переглядати творчість Фіцджеральда, просто переглянули епоху джазу і сказали, що вона закрита. Оскільки він досяг вражаючого юнацького успіху в одній справі, вони припустили, що це все, що він міг зробити. Іншими словами, вони припускали, що, оскільки він помер у сорокарічному віці, він вистрілив. І вони лише на сто відсотків помилилися, як показує `` Останній магнат ''. Він продовжує називати Фіцджеральда письменником, який протистояв значним шансам розширити свій діапазон, покращити та відточити свої чудові технічні дари та написати своєрідний роман, який ніхто з його покоління не зміг написати, і, порівнявши Останній Магнат перед іншими голлівудськими романами, він робить висновок, що роман Фіцджеральда показує, що справді першокласний письменник може зробити з матеріалом, як він йому це під шкіру. . Якби Фіцджеральд зміг дописати книгу, я думаю, що немає жодного сумніву, що вона б додала до американської художньої літератури головного героя та великий роман. Навіть у своїй незавершеній формі, - каже Бен енкует, - роман - це набагато більше, ніж лише фрагмент. У ньому він знаходить дотепність, спостережливість, впевнену майстерність, словесну радість, яку Фіцджеральд завжди міг викликати. . Але з ними є багатство текстури, зрілість точки зору, яка показує нам, що ми всі втратили під час його ранньої смерті.

Ben & eacutet завершив свій огляд, оголосивши, що наявні докази. Ви можете зняти капелюхи зараз, панове, і я думаю, можливо, вам було б краще. Це не легенда, це репутація і, якщо дивитися перспективно, це цілком може бути однією з найбезпечніших репутацій нашого часу. Але лише на початку 1950 -х років з публікацією біографії Артура Мізенера «Далека сторона раю» (1951) та роману Бадда Шульберга «Розчаровані» (1950), частково заснованого на його дружбі з Фіцджеральдом у Голлівуді, мітла, що викликає суспільний інтерес, Фіцджеральд розпочав.

З того часу майже все, що написано про Скотта або Зельду Фіцджеральд, привернуло значну увагу. Більшість уваги зосередилося на їхньому житті як романтична попереджувальна казка, або у випадку з «Зельдою» (1970) Ненсі Мілфорд як сумною історією жінки, зірваної кар’єрою її чоловіка. «Скотт Фіцджеральд» Ендрю Тернбулла (1962) використав своє знайомство з Фіцджеральдом у дитинстві, щоб викликати зворушливий образ письменника у важкі роки в середині 1930-х років. У творі Ф. Скотта Фіцджеральда: Критичний портрет (1965) Генрі Ден Пайпер поєднав біографічні дослідження з критичним розумінням, щоб створити те, що залишається однією з найкорисніших книг про Фіцджеральда.

На щастя, з 1965 р. Тенденція полягала в тому, щоб зосередитись на корпусі романів та оповідань, які залишив Фіцджеральд, а найкращі стипендії отримали ті, хто працював зі сховищем матеріалів Фіцджеральда в Бібліотеці Прінстонського університету. Книга Меттью Дж. Брукколі «Композиція ніжної ночі» продемонструвала, наскільки яскравим може бути таке текстове дослідження. Брукколі також був рушійною силою створення «Інформаційного бюлетеня Фіцджеральда» та «Річника Фіцджеральда/ Хемінгуея» як сховищ для досліджень Фіцджеральда. Незмінним висновком усіх, хто вивчав рукописи Фіцджеральда, є те, що він був далеко не легковажним у своєму підході до письма, навіть коли він був спрямований на такі популярні ринки, як «Суботній вечірній пост». Натомість він перетворився на видатного майстра та прискіпливого ревізора, чия найкраща робота, доторкнута до генія, належить найкращим із його великих сучасників.


Сім'я, освіта та раннє життя

Френсіс Скотт Фіцджеральд народився 24 вересня 1896 року в Сент -Полі, штат Міннесота. Тезкою Фіцджеральда (і другого двоюрідного брата, тричі вилученого з боку батька та апоста) був Френсіс Скот Кі, який написав текст до & quotStar-Spangled Banner. & Quot

Мати Фіцджеральд і Апос, Мері МакКуїлан, була з ірландсько-католицької родини, яка заробила невеликий статок у штаті Міннесота як оптова бакалія. Його батько, Едвард Фіцджеральд, відкрив бізнес із виготовлення плетених меблів у Сент -Полі і, коли це не вдалося, влаштувався продавцем у компанію Procter & amp Gamble. Протягом першого десятиліття життя Фіцджеральда та апосса робота його батька переносила сім’ю туди -сюди між Баффало та Сіракузами на півночі штату Нью -Йорк. Коли Фіцджеральду було 12 років, Едвард втратив роботу в компанії Procter & amp Gamble, і сім’я переїхала до Сент -Пола в 1908 році, щоб жити за рахунок спадщини його матері та апостаса.

Фіцджеральд був яскравим, красивим і честолюбним хлопчиком, гордістю і радістю своїх батьків і особливо своєї матері. Він відвідував Академію Святого Павла. Коли йому було 13, він побачив, як у друку з’явився його перший твір: детектив, опублікований у шкільній газеті. У 1911 році, коли Фіцджеральду виповнилося 15 років, батьки віддали його в престижну католицьку підготовчу школу в Нью -Джерсі до школи Ньюмана. Там він познайомився з отцем Сигурні Фей, який помітив його початковий талант із письмовим словом і заохотив його реалізувати свої літературні амбіції.

Після закінчення школи Ньюмена в 1913 році Фіцджеральд вирішив залишитися в Нью -Джерсі, щоб продовжити свій художній розвиток у Прінстонському університеті. У Прінстоні він твердо присвятив себе вдосконаленню свого письменницького ремесла, написанню сценаріїв для відомих мюзиклів «Трикутник клубу» у Принстоні та апосі, а також частих статей для Принстонський тигр журнал гумору та оповідання для Літературний журнал Нассау.

Однак письмо Фіцджеральда та Апосса прийшло за рахунок його курсової роботи. Він був оголошений випробувальним терміном, а в 1917 році він кинув школу, щоб приєднатися до армії США. Боячись того, що він може загинути у Першій світовій війні з невиконаними літературними мріями, за кілька тижнів до звітування про виконання обов’язків Фіцджеральд поспішно написав роман під назвою Романтичний егоїст. Незважаючи на те, що видавець Чарльз Скрибнер і апосис -сини відхилили роман, рецензент відзначив його оригінальність і закликав Фіцджеральда подати більше робіт у майбутньому.

Фіцджеральду призначили другого лейтенанта в піхоті і направили його в табір Шерідан за межами Монтгомері, штат Алабама. Війна закінчилася в листопаді 1918 року, до того, як Фіцджеральд був розгорнутий. Після звільнення він переїхав до Нью -Йорка, сподіваючись розпочати кар’єру в рекламі, достатньо прибуткову, щоб переконати свою дівчину Зельду вийти за нього заміж. Однак він залишив роботу лише через кілька місяців і повернувся до Св. Павла, щоб переписати свій роман.


Рядовий будинок, де Ф. Скотт Фіцджеральд написав свій перший роман, буде в турі Самміт -Гілл

Будучи студентом юридичного факультету Вільяма Мітчелла наприкінці 1990-х років, Девід Мейзенбург не намагався пройти повз рядовий будинок у стилі Нью-Йорка на Самміт-авеню.

«Раніше я йшов довгою дорогою додому, - згадує він. «Я люблю архітектуру, і мені здалося, що ці рядові будинки неймовірні! Я заздрив тому, хто їх спроектував ».

Майже через 20 років Мейзенбург жив через дорогу від кам’яного рядового будинку з восьми блоків, відомого як Summit Terrace. Одного ранку він прокинувся і помітив попереду червоний знак. "Я ледве одягся і перебіг вулицю", - сказав він. Так само, як він сподівався, це був знак «Продається» - посаджений перед блоком металевим маркером, що ідентифікує його як колишній дім романіста Ф. Скотта Фіцджеральда, який жив там у 1919 році, закінчуючи рукопис, стати «Оцею стороною раю».

Мейзенбург скочив в Інтернет, щоб дізнатися ціну. "Я думав, що це трохи вище",-згадує він, тому він налаштував сповіщення, щоб повідомляти його електронною поштою про будь-які скорочення. Коли ціна впала, він домовився заглянути всередину трирівневого рядового будинку. "Це було дійсно красиво", - сказав він з величезною аркою між вітальнею та їдальнею.

Тому він вирішив зробити пропозицію. "Час був просто ідеальним", - сказав він. Його бізнес ішов добре, і його захоплений проект - органічна горілка з картоплі та кукурудзи, вирощеної на фермі його сім’ї, тимчасово перебував у невизначеному стані. "Я чекав, коли штат Вісконсін надасть мені дозвіл". Рядовий будинок був «тим, чим я давно захоплювався. Мені просто сподобалось це місце! Коли знову з’явиться нагода? »

Мейзенбург переїхав у рядовий будинок у грудні 2016 року, якраз під час святкування свят. «Було тут особливе свято, - сказав він. «Ви можете побачити ялинку через вікно. Це було ніби в різдвяному фільмі ».

Він дуже мало змінив будинок, який занесений до Національного реєстру історичних місць. Через це позначення зовнішній вигляд неможливо змінити. Мейзенбург може змінити інтер'єр, але він не бачив у цьому необхідності. Попередні власники вже відреставрували їх із попередньої полінезійської теми до відповідного періоду декору у вікторіанському стилі. "Вони повернули йому первісний характер", - сказав він. "Я хотів залишити ту ж тему"

Але йому були потрібні відповідні меблі. "Хтось запропонував типи творів, які я мав би мати, тому я почав досліджувати", - сказав він. «Диван? Я поняття не мав, що таке диван ». Врешті -решт він знайшов пару маленьких старовинних диванів у Чикаго і привіз їх додому на пікапі.

Для творів мистецтва він вибрав обрамлені старовинні фотографії з Німеччини, де він колись навчався, та картини сучасних художників, у тому числі Денніса Ларкінса, який створив оригінал із горілкою Мейзенбурга, який зараз висить у його їдальні.

На третьому поверсі - офіс, де писав Фіцджеральд, з балконом з видом на авеню Саміт, де письменник курив сигарети. Мейзенбург перетворив кімнату в "оду Ф. Скотту". Там є старовинний письмовий стіл з портретом Фіцджеральда над ним, копії його романів та афіша до фільму «Великий Гетсбі» разом з деякими особистими сімейними спогадами Мейзенбурга.

Володіти і жити частиною історії - це "дуже круто", - сказав він.

Будинок був магнітом для людей - у багатьох аспектах.

"Коли ви влаштовуєте тут вечірку, неважко залучити людей прийти", - сказав Мейзенбург. У вересні минулого року він відсвяткував запуск своєї горілки «Treboles and Key» з вечіркою на тему «Фіцджеральд». Вчений Фіцджеральд представив монолог, а танцівниця виступила опівночі, що випало на день народження Фіцджеральда. "Я не вибрав дату через цю дату. Я дізнався за тиждень до цього. Іноді тобі просто пощастить ».

За його словами, Мейзенбург все ще отримує електронні листи з питанням, коли він збирається влаштувати ще одну вечірку.

У нього також було кілька непроханих гостей. Одного разу, коли він забув замкнути вхідні двері, він спустився вниз, щоб знайти двох незнайомих людей у ​​своїй вітальні. "Вони думали, що це музей", - сказав він. "Вони отримали безкоштовний тур"

Тур на вершину пагорба

Що: Огляньте 12 приватних будинків та шість громадських місць в історичному районі Самміт -Хілл Святого Павла.

Коли: Полудень до 6 вечора. 30. вересня (Каса квитків відкривається об 11:00 до 10:00 за VIP -квитками.)

Де: Місця збору квитків у день туру: Католицька церква Св. Томаса Мора, 1079 Summit Av., Юридичний коледж Мітчелла-Хемліна, 875 Summit Av.


Опубліковано перший роман Ф. Скотта Фіцджеральда - ІСТОРІЯ

Найвідоміший за Великий Гетсбі (1925) і Ніжна ніч (1934)-два ключових моменту модерністської фантастики-Френсіс Скотт Фіцджеральд (1896-1940) був поетом-лауреатом «епохи джазу»-терміну, який він популяризував, щоб передати новоприбуток, споживацтво та зміну сексуальної епохи після Першої світової війни. звичаї.

Фіцджеральд вперше здобув популярність у двадцять три роки, записавши ці зміни в Ця сторона раю (1920). До тридцяти років він опублікував свій шедевр, Гетсбі, але його художню зрілість протягом десятиліття стримували алкоголізм, фінансові проблеми та психічні захворювання його дружини Зельди Сейр (1900-1948). До того часу, коли він закінчив Тендер, Депресія зробила Ревучі двадцяті роки неактуальними, а Фіцджеральда вважали минулим. Через пів десятиліття він помер у напівтемряві, вважаючи це невдачею, незважаючи на те, що за свою двадцятирічну кар’єру опублікував 160+ оповідань. Лише посмертно критики оцінили б його заслуги, хоча розуміння його таланту конкурувало б із загальнолюдським інтересом до його життя та шлюбу.

Основними темами Фіцджеральда є амбіції та втрати, дисципліна проти задоволення собою, кохання та романтика, а також гроші та клас. Подібно до Ернеста Хемінгуея та Вільяма Фолкнера, його роботи миттєво впізнавані завдяки своєму самобутньому стилю прози. У той час як Хемінгуей є рідкісним, а Фолкнер схиляється до психологічної абстракції, Фіцджеральд - інтенсивно поетичний аж до рапсодійного, підносячи його нарікання у справжні трійки для гарантій та стабільних цінностей, які, на його думку, переважали над сучасністю.

Народився 24 вересня 1896 року, Фіцджеральд страждав від комплексу неповноцінності на все життя, який пізніше він стверджував, що відрізняє його від Хемінгуея, його головного суперника. "Я розмовляю з авторитетом невдачі", - наполягав він. «Ернест з авторитетом успіху» (Зошити 318). Його почуття поразки стало результатом кількох формуючих невдач, які стали основою його фантастики. Син невдалого бізнесмена, якому довелося покладатися на спадщину дружини, щоб утримувати своїх дітей, Фіцджеральд чутливо ставився до статусу аутсайдера своєї родини серед еліти свого рідного Сент -Пола, штат Міннесота. Байдужий студент, він відчув, що його тяга до визнання стримується поганими оцінками, які заважають його позакласним пошукам популярності, особливо після того, як він вийшов з Прінстонського університету в 1917 році.

Його прагнення до військового героїзму також не стали більш успішними. Хоча під час Великої війни був призначений підпоручником, він назвав себе "найгіршим ад'ютантом армії" (Звеличувати 85) - значною мірою тому, що він вважав за краще писати свій перший роман перед тактикою та навчанням. Як випливає з його оповідання 1936 року «Я не пережив», той факт, що він ніколи не бачив бойових дій - перемир'я прибуло, коли його піхотний полк готувався до відправлення за кордон, - був додатковим жалем на все життя.

Ще більший вплив мали його ранні романтичні розчарування. Прагнення Фіцджеральда прийняти його в «високому монді» призвело його до придворних дебютантів, з кіл яких він був приречений бути відхиленим. У дев’ятнадцять років, зустрічаючись з Джиневрою Кінг, дочкою заможного банкіра з Іллінойсу, він почув зауваження її члена сім’ї (відомості про кого розходяться), «Бідні хлопці не повинні думати про одруження з багатими дівчатами» (Книга 17). Через два роки, перебуваючи в таборі Шерідан у Монтгомері, штат Алабама, Зельда Сейр відмовилася від його першої пропозиції одружитися через погані перспективи кар’єри.

Ці кирпатки стали його найхарактернішою сюжетною лінією, яка, як правило, обертається зусиллями молодих чоловіків зі скромним походженням довести себе гідними дочок заможнішого класу. Що Фіцджеральд досліджував цю тему як фарсово («Морський пірат» [1920]), так і трагічно („Зимові мрії” [1922], Гетсбі) свідчить про те, наскільки глибоко його сприйняла негідність.

Оскільки Фіцджеральд пропагував його художню літературу як автобіографічну, ранні критики, як правило, відкидали його як "легкого" письменника. І все ж він ніколи б не привернув широкої аудиторії, яку він зробив за свої пікові роки популярності (1920-1925 рр.), Якби не мав таланту представляти особисті віхи як представник колективного досвіду однолітків. Ця сторона раю було продано більше п’ятдесяти тисяч примірників, тому що зірвані амбіції головного героя Еморі Блейна зображені як дилеми поколінь: його невдачі в коханні та коледжі пояснюються не просто особистими недоліками, а кардинальними змінами сучасного життя, які змусили молодь підростати, «щоб відкрити для себе всі боги мертві, усі війни билися, всі віри похитнулися »(260). З його невтішними портретами дорослих і нерозкаяними віньєтками підліткових ритуалів ініціації - пияцтвом і ласкою, найвідоміше -Раю подав голос післявоєнній молоді, запропонувавши реалістичне лікування незадоволеності підлітків. Тим самим книга створила шаблон для таких романів про повноліття ХХ століття, як Дж. Д. Селінджер Над прірвою в житі (1951) та Сільвії Плат Баночка дзвоника (1963) - твори, подібні Раю, чинити опір традиційній моделі Bildungsroman, відмовляючись укладати з героями, які вступають у доросле життя.

Одразу ж, і роман, і найдавніші оповідання Фіцджеральда - більшість опубліковані в Росії Суботній вечірній пост—Популяризував тип персонажа, з яким він залишається невід’ємно пов’язаним: заслінка. Зі стриженим волоссям, спідницями, що оголюють коліна, та непомітним кокетством, такі героїні, як РаюРозалінд Коннаж, Марсія Медоу у "Голові та плечах", Ардіта Фарнам у "Морських піратах" і Саллі Керрол Хеппер у "Крижаному палаці" (усі 1920 р.) моделювали для жінок-читачів самосвідомо непокірну субкультурну ідентичність. їх від стриктур вікторіанської жіночності. Ніде така свобода не є більш очевидною, ніж коли персонаж звертається до Луїзи Мей Олкотт у фільмі «Берніс стриже волосся» (також 1920): «О, будь ласка, не цитуйте Маленькі Жінки! ” Марджорі Харві відповідає. "Яка сучасна дівчина могла б жити, як ці нерозумні самки?" (Розповіді 33).

Фіцджеральд скористався турботами дорослих про «палаючу молодь», давши право на свою першу збірку оповідань Клапани та філософи (1920), його другий Казки про джаз (1922), а також висловлюючи думку про підліткові звички в інтерв'ю та статтях. Навіть після того, як мода на заслінки згасла, він залишався захопленим молодістю. Між 1927 і 1931 роками він написав серію з тринадцяти «неповнолітніх» для Опублікувати які слідують за Бейзілом Дюком Лі та Джозефіною Перрі у підлітковому віці. Хоча ніде не настільки відомий, як Гетсбі або Тендер, ці шматки, зібрані посмертно як Історії Василя і Жозефіни (1973), запропонуйте як нюанс портрет моралі оплати, який можна знайти в будь-якому короткому списку класиків «молодих дорослих».

Незважаючи на свою прив’язаність до молодості, Фіцджеральд знав, що для того, щоб його вважали не лише “романом -стукачем”, він повинен вийти за межі своєї безпосередньої спрямованості поколінь для вирішення більш широких культурних проблем. Один з відсотків, який дозволив йому це зробити, - це гроші. Чудово усвідомлюючи розширення споживчого ринку, він досліджував шляхи, якими вікторіанські цінності наполегливої ​​праці та ощадливості втрачали свою моральну валентність через нове мислення достатку та потурання у вільний час. Часом він пародіював немислиме раніше багатство, яке накопичували барони, такі як Джон Д. Рокфеллер. "Діамант величезний, як Рітц" (1922) розповідає фантастичну історію про найбагатшу людину світу, яка живе на діаманті розміром з гори в Скелястих горах Монтани. Іронія в тому, що статок Бреддока Вашингтона далекий від стабільного, адже його діамант настільки великий, що «якби його запропонували на продаж, не тільки дно випало б з ринку, але й, якщо б вартість змінювалася ... не було б мати достатньо золота у світі, щоб купити десяту частину його »(Розповіді 193). Таким чином, Вашингтон повинен зберегти в таємниці існування діаманта, що, у свою чергу, вимагає від нього або ув'язнити, або вбити будь-кого, хто порушить його маєток, схожий на Ксанаду-коментар обох крайніх крайнощів, таких як Рокфеллер, які, як кажуть, йшли, щоб захистити свої статки від нестабільності. товарних ринків, а також дедалі абстрактнішого та перехідного характеру самих грошових одиниць.

В інших випадках Фіцджеральд вважав за краще моралізувати, а не сатиризувати. Його другий роман, Прекрасний і проклятий (1922), простежує занепад пари вищого класу Нью -Йорка, Ентоні та Глорії Патч, коли вони чекають спадщини від заможного діда Ентоні.Без будь -якої провідної мотивації в житті, Антоній і Глорія піддаються питтю, задумливості та перелюбу, їх виродження тільки прискорюється, коли вони виявляють себе виключеними з волі свого патріарха. Під впливом натуралістичної фантастики, Прекрасний і проклятий затьмарений дидактичними авторськими вторгненнями та заплутаним кінцем, іронія якого уникнула багатьох сучасних читачів. (Патчі виграють юридичну битву, яка повертає їхні втрачені статки, але лише після поломки, яка робить Ентоні недійсним). Проте, незважаючи на свої недоліки, роман фіксує страх, що процвітання заохочує розкутість та розсіювання.

Фіцджеральд більш успішно досліджував би цю тему у своїй найбільш антологізованій новелі «Повторне відвідування Вавилона» (1931). Чарльз Уельс є більш симпатичним персонажем, ніж Ентоні Патч, тому що він усвідомлює, як екстравагантність, яку надає бичий ринок, коштувала йому сім'ї і потрапила до санаторію. Навіть якщо його ностальгія за безрозсудним життям підриває його наполягання на тому, що він повернув собі причали, його жаль викликає гостру критику щодо того, як достаток спотворив його відчуття реальності: «Сніг двадцяти дев’яти років не був справжнім снігом»,-підсумовує Чарлі. "Якщо ви не хотіли, щоб випав сніг, ви просто заплатили трохи грошей" (Розповіді 633). Ще в інших зусиллях Фіцджеральд так само ретельно, як і будь -який бабіттескний ротаріанець, якого Синклер Льюїс міг би просипати, пролунав про протестантську трудову етику. Одна з його найбільш читаних історій за все життя, «Аркадія Джорджа Джексона» (1924), стосується розчарованого бізнесмена, який виявляє, скільки життів він отримав, втіливши чесноти чесних зусиль та громадянського дарування. Хоча цей прототип сьогодні практично забутий,Це дивовижне життя казка була визнана настільки надихаючою, що в 1928 році вона була перевидана у вигляді брошури як частина серії, що сприяє публічному читанню мотиваційних текстів.

Однією з причин того, що критика Фітцджеральда щодо звичаїв гучних двадцятих років продовжує резонувати, є те, що критики називають його «подвійною перспективою» або «подвійним баченням». Його робота не просто проповідує проти легких грошей та нераціонального надмірності. Натомість він визнає їхню привабливість із великим співчуттям, дозволяючи читачам відчути їхню привабливість, а не засуджувати їх на відстані. Результат, як зауважив Малкольм Коулі, являє собою суміш "максимуму занурення" у поєднанні з "максимумом критичної прихильності", що створює спокусливу ауру двозначності ("Подвійна людина" 9).

Вершиною цієї риси є Великий Гетсбі, в якому оповідач Нік Керровей стоїть як усередині, так і поза діями, одночасно даючи змогу загадковому, найбагатшому новому Джей Гетсбі у його прагненні повернути втрачену любов Дейзі Фей Бьюкенен з багатством, побудованим на підставних і тіньових зв'язках, одночасно визнаючи малоймовірність її успіх. Незалежно від того, відвідуючи розкішні вечірки на Лонг -Айленді Гетсбі, подорожуючи до Нью -Йорка разом з чоловіком -благодійником Тома, або позичаючи Гетсбі його котедж для зустрічі з Дейзі, Нік залучений до інтриги так, як він не може визнати, особливо коли він схильний робити заяви наприклад: «Кожен підозрює себе хоча б у одній із кардинальних чеснот, і це моя: я один з небагатьох чесних людей, яких я коли -небудь знав» (59). Чи такі коментарі мають на увазі щиро чи іронічно, неможливо визначити, що свідчить про те, що драматичні особи настільки захоплені потоком невизначеності, що прагматизм та навмисна сліпота стали їх механізмом виживання. Зрештою, Гетсбі передає світ, настільки схильний до цинічної доцільності та правдоподібного заперечення, що оптимізм його титульного героя може здатися лише трагічно наївним.

Гетсбі вважається головним досягненням Фіцджеральда через його стилістичну та структурну лаконічність. Обидва Ця сторона раю та Прекрасний і проклятий страждають від епізодичних форм, які розбавляють їх драматургію, тоді як характеристика часто передається через всезнаючий виклад, а не через органічний розвиток. Звузивши часові рамки своєї часової шкали (історія відбувається влітку 1922 р.) І використавши Ніка Керровея в ролі оглядача-оповідача, Фіцджеральд зміг як посилити, так і сприйняти напруженість навколо переслідування Гетсбі за Дейзі. Одночасно уявний, схожий на мрії та глибоко сумний, роман містить кілька найбільш викликаючих символів у всій американській літературі, включаючи зелене світло в кінці дока Дейзі, долину попелу, що відділяє Лонг-Айленд від Нью-Йорка , і безтілесні очі доктора Т. Дж. Еклербурга, що визирають із занедбаного білборду. Крім того, сюжет просить прочитати на різних тематичних рівнях: нібито історія кохання, Гетсбі досліджує межі самотворення, марення матеріалізму та нематеріальність прагнень у нібито безкласовому суспільстві. В останніх абзацах - найбільш цитованому уривку Фіцджеральда - амбіції Гетсбі навіть висвітлюються як вираз американської мрії:

Гетсбі вірив у зелене світло, оргастичне майбутнє з кожним роком відступає перед нами. Тоді це вислизнуло від нас, але це не важливо - завтра ми будемо бігти швидше, простягати руки далі… І одного прекрасного ранку…

Тож ми б’ємось далі, човни проти течії, невпинно повертаємось у минуле. (189)

Інший великий роман Фіцджеральда, Ніжна ніч- це аверс tsетсбі майже всіма можливими способами. Написана протягом бурхливого дев'ятирічного періоду, в якому автор опинився у стані алкогольного алкоголізму та зійшов Зельди у психічну хворобу, книга хаотична, нехронологічна та наповнена "міркуваннями" та риторичними "побічними поясненнями", які викладають історичну історію , культурне та філософське значення його дії (Життя в листах 467). Тим не менш, історія про виродження перспективного психолога, доктора Діка Дайвера та його нестабільної дружини Ніколь Уоррен досліджує, як розриви сучасності роблять минулі ідеали характеру застарілими. З одного боку, книга спростовує теорію історичного прогресизму «Великої людини», показуючи, як моральне волокно романтичної долі, в яке Фіцджеральд хотів вірити, поступилося місцем модному занепаду та самознищенню. Він також фіксує своєрідне безпристрасність глобалізації 1920 -х років, зображуючи дрейф привілейованих американців, які емігрували до Європи (так само, як це зробили Фіцджеральд та Зельда протягом другої половини десятиліття).

Хоча Тендер У кращому випадку, коли він був вперше опублікований, він досяг середнього успіху, і з роками його популярність зростає, і критики дивляться на його заплутані сюжети, щоб оцінити, як різноманітні явища формували почуття роздробленості епохи. Грунтуючись на госпіталізації Зельди в різні швейцарські санаторії, лікування шизофренії Ніколь пропонує дослідити психоаналітичні концепції перенесення та контрпереносу у взаємній залежності її та її чоловіка-лікаря. Тим часом закоханість Діка Дайвера в актрису з кінотеатру Розмарі Хойт ілюструє роль кіно у вихованні нереальності сучасного життя. Навіть лейтмотив романтичної війни є показовим, що свідчить про те, як Велика війна мілітаризувала повсякденну взаємодію, включаючи битву між статями.

Після «Тендеру» Фіцджеральд спробував лише ще один роман. Останній магнат однак залишався незавершеним на момент його смерті 21 грудня 1940 року. Посмертно опублікований рік потому, він відомий своїм трактуванням системи голлівудської студії, в якій автор періодично трудився з середини 1920-х років. Таким чином, це кульмінація кількох відомих історій, які досліджують його амбівалентність як до галузі, так і до середовища, включаючи «Сходи Якова» (1927), «Магнетизм» (1928) та серію оповідань 1939-1940 років із невдалим PR flak Pat Hobby.

Документальна література Фіцджеральда також вважається основною частиною його творчості, зокрема триптих Esquire "Розтріскування", який розпалив суперечки в 1936 році через його спокусливі зізнання про розтрачений талант. Його більш комерційні оповідання - колись висміювані як відволікання від його «серйозної» роботи - все більше визнаються своєю майстерністю та дотепністю. Хоча Фіцджеральд залишиться найвідомішим за елегічну меланхолію Росії Великий Гетсбі та Ніжна нічйого короткометражна художня література показує, що він був таким же майстерним у комедії та фентезі, як і в трагедії - свідчення широти та розмаху його таланту.

ЛІТЕРАТУРА ТА РЕКОМЕНДОВАНІ ЧИТАННЯ
Коулі, Малькольм. (1951). «Подвійна людина». Суботній огляд літератури 34 (14 лютого), 9-10, 42-44.
Фіцджеральд, Ф. Скотт. Усі сумні юнаки. (1926, 2007). (ред.) Джеймс Л. У. Вест III. Кембридж та Нью -Йорк: Cambridge University Press.
_____. Історії Василя і Жозефіни. (1973). (ред.) Джексон Р. Брайер та Джон Кюль. Нью -Йорк: Scribner’s, 1973.
_____. Прекрасний і проклятий. (1922, 2008). (ред.) Джеймс Л. У. Вест III. Кембридж та Нью -Йорк: Cambridge University Press.
_____. Тріщина. (1945). (ред.) Едмунд Вілсон. Нью -Йорк: Нові напрямки.
_____. Клапани та філософи. (1920, 1999). (ред.) Джеймс Л. У. Вест III. Кембридж та Нью -Йорк: Cambridge University Press.
_____. Книга Ф. Скотта Фіцджеральда: факсиміле. (1973). (Вступ.) Меттью Дж. Брукколі. Вашингтон Д.: Книги з мікрокарт NCR/Брукколі Кларк.
_____. Ф. Скотт Фіцджеральд: Життя в листах. (1994) (ред.) Меттью Дж. Брукколі. Нью -Йорк: Скрибнера.
_____. Великий Гетсбі. (1925, 1991). (ред.) Меттью Дж. Брукколі. Кембридж та Нью -Йорк: Cambridge University Press.
_____. Останній магнат. (1941). Перевидано (1993) як Кохання останнього магната: вестерн. Ред. Метью Дж. Брукколі. Кембридж та Нью -Йорк: Cambridge University Press.
_____. Зошити Ф. Скотта Фіцджеральда. (1979). (ред.) Метью Дж. Брукколі. Нью -Йорк: Харкорт Брас Йованович.
_____. Історії хобі Пат. (1962). (ред.) Арнольд Гінгріч. Нью -Йорк: Скрибнера.
_____. Новели Ф. Скотта Фіцджеральда: Нова збірка. (1989) (ред.) Меттью Дж. Брукколі. Нью -Йорк: Скрибнера.
_____. Казки епохи джазу. (1922, 2002). (ред.) Джеймс Л. У. Вест III. Кембридж та Нью -Йорк: Cambridge University Press.
_____. Відводи в Ревейлі. (1935). Нью -Йорк: Скрибнера.
_____. Ніжна ніч. (1934). Нью -Йорк: Скрибнера.
_____. Ця сторона раю. (1920, 1995). (ред.) Джеймс Л. У. Вест III. Кембридж та Нью -Йорк: Cambridge University Press.
_____. Овочевий. (1923). Нью -Йорк: Скрибнера.

ВИБРАНІ РЕСУРСИ
Критика
Берман, Рональд. (1994). Великий Гетсбі та сучасність. Урбана .: Університет штату Іллінойс Прес.
Брукколі, Метью Дж. (2002). Якась епічна велич. 2 -й вип. ред. Колумбія: U Південної Кароліни P, 2002.
Брайер, Джексон Р. та Кеті У. Баркс (ред.) (2002) Шановний Скотте/Дорога Зельда: Любовні листи Ф. Скотта та Зельди Фіцджеральд. Нью -Йорк: Скрибнера.
Кернетт, Кірк. (2007). Кембриджський вступ до Ф. Скотта Фіцджеральда. Нью -Йорк: Cambridge University Press.
Кернетт, Кірк. (ред.). (2004). Історичний посібник Ф. Скотта Фіцджеральда. Нью -Йорк: Oxford University Press.
Дональдсон, Скотт. (1983) Дурень для кохання. Нью -Йорк: Конґдон і Війд.
Пригозі, Рут. (ред.). (2002) Кембриджський компаньйон Ф. Скотту Фіцджеральду. Нью -Йорк: Oxford University Press.


Історія Ф. Скотта Фіцджеральда, думка втрачена для історії, остаточно опублікована

Фіцджеральди у Франції в 1924 році, рік, який переслідуватиме їхній шлюб та його вигадку.

Письменник Ф. Скотт Фіцджеральд колись жив у цьому триповерховому будинку з рядового каменю на саміті 593 у Сент-Полі. (Фото надано Mediaography)

За рік до того, як Ф. Скотт Фіцджеральд помер від серцевого нападу, він завершив короткий розповідь про письменника, який п’є важко, з діагнозом серцева хвороба.

“А щодо цього поточного ухилення ‘Немає посилання на жодного живого персонажа ’ — ні до чого, навіть намагаючись це зробити, ” Фіцджеральд попереджає на початку “Температура, ” шматок із 8000 слів від липня 1939 р., який дебютує у видавництві у поточному номері літературного квартальника The Strand Magazine.

Вважається втраченим протягом десятиліть, "Температура" була написана, а автор, відомий за "Великим Гетсбі", намагався знайти роботу у кінобізнесі та сподівався відновити свою художню кар'єру. Його контракт з сценаристом з MGM закінчився, і двічі в 1939 році він був госпіталізований через алкоголізм.

“Він відчував себе анахроністичним і намагався знайти голос, який не співзвучний з епохою джазу ", - написав Кірк Кернетт, автор" Кембриджського вступу до Ф. Скотта Фіцджеральда ",#нещодавно надісланого листа. “З цією метою він експериментував з більш звареними тонами та сардонічною комедією. ”

Дія "Лос -Анджелес", "Температура" № 8221, - це антична історія про невдачі, хвороби та занепад, загальні теми у роботі Фіцджеральда. Розповідь є свідомо кінематографічною, з такими рядками, як “І на цьому етапі, як кажуть у створенні картини, камера входить у будинок. ” Головний герой-31-річний письменник Еммет Монсен, якого Фіцджеральд описує себе як "фотогенічний", "стрункий і похмуро красивий".##8221 Кругом навколо саморуйнівного Монсена знаходяться медичні авторитети, особисті помічники, а також голлівудська актриса та коханий, який постійно відчужується.

Ендрю Ф. Гуллі, керуючий редактор журналу «The Strand», натрапив на рукопис раніше цього року, переглядаючи архів рідкісних книг та рукописів у Альцматері Матца Фіцджеральда, Принстонському університеті.

“Фіцджеральд … не міг ’t допомогти своїм сатиричним здібностям висміяти всіх - від лікарів, голлівудських кумирів та норм суспільства, - сказав Гуллі про цю історію. Коли ми думаємо про Фіцджеральда, ми, як правило, думаємо про трагічні романи, які він написав, такі як "#8216 Гатсбі" і "#8216" Ніжна ніч ","#8217, але "#8216" Температура ""#8217 показує, що він був однаково майстерним і висококваліфікованим. письменник новели, який зміг написати казки про високу комедію. ”

Історії Фіцджеральда були опубліковані в журналах Collier ’, The Saturday Evening Post та інших журналах, але до кінця 1930 -х років він більше не мав широкої аудиторії і був незадоволений своїм літературним агентом Гарольдом Оберім, який у минулому підтримував його фінансово. . У листі, надісланому до Обер у серпні 1939 р., Фіцджеральд пише, що відчував себе настільки занедбаним, що самостійно надіслав поштою повідомлення про температуру та відмову Пошти.

“Надіслати прямий сюжет може бути поганою політикою, але ніхто не вважає, що коли хтось живе на гроші зі скаченого Форда,#він сказав Ober. “Я не зобов'язаний пояснювати, що навіть якщо чоловік одного разу врятував іншого від втоплення, коли він відмовляється простягнути руку вдруге, жертві доводиться діяти швидко і відчайдушно, щоб врятувати себе. ”

Кернетт був здивований, дізнавшись, що копія “Температури ” все ще існує, і назвав відкриття великою знахідкою. ” Бібліографії Фіцджеральда перераховують історію (іноді іменується “Жінки в домі ”) як неопублікований або, у 2007 “Критичний супутник, ” як “Lost: згадується у листуванні, але не збереглося стенограми чи рукопису. ”

Фіцджеральд назвав Голлівуд "жахливим містом",#8221, але також і "історією всіх прагнень". Він був літературною обстановкою автора на все його життя. До початку 1940 року він вигадував свої самопринижуючі розповіді про хобі “Pat Hobby ”, послання про невдалого сценариста, який працював у Esquire. Він також працював над голлівудським романом, який він залишив незакінченим, “The Love of the Last Tycoon, ” випущений посмертно як “The Last Tycoon. ” Фіцджеральд помер у грудні 1940 року у віці 44 років.


Ф. Скотт Фіцджеральд

Ф. Скотт Фіцджеральд народився у Сент -Полі 24 вересня 1896 р. Він був названий на честь свого далекого двоюрідного брата, Френсіса Скотта Кі, який, як відомо, Файл Зірковий прапор. Після цього його сім'я переїхала, проживши і в Буффало, і в Сіракузах у Нью -Йорку, поки не повернулася в Сент -Пол у 1908 році. Фіцджеральд найбільш відомий своїми новелами, які включають “Зимові мрії, ” “Babylon Revisited, ” та “Вирішення, ” та його більші твори, у т.ч Ніжна ніч, цей бік раю, і, мабуть, найвідоміший з усіх, Великий Гетсбі.

Фіцджеральд почав створювати твори в дуже молодому віці, опублікувавши свою першу повість у шкільній газеті до вступу в середню школу, і поставив свою першу п'єсу, Дівчина з ледачого Дж., його перший рік. Захоплений учнем, Фіцджеральд відвідував Прінстонський університет, хоча це робив епізодично, після повернення до Сент -Пола на короткий термін через погане самопочуття та оцінки.

Принстонський чартерний клуб, 1915 рік

У 1917 році він кинув школу, щоб піти в армію, де навчався у Канзасі у Форт -Лівенворт і почав писати свій перший роман. В армії Фіцджеральд бачив, як він часто пересувається, з Форт -Лівенворта він їздив у Кемп Тейлор, Гордон та Шерідан, зустрічаючись зі своєю майбутньою дружиною Зельдою, а потім знову переїхав у Кемп -Міллс на Лонг -Айленді. У 1919 році Фіцджеральд був звільнений з армії і був заручений із Зельдою, яка працювала в рекламі в Нью -Йорку, але заручення було скасовано, і він повернувся додому до батьківського будинку#8217 у Сент -Пол. Однак ця зміна пішла на користь письменнику, оскільки його перший роман був завершений і прийнятий видавцем, і він буде надрукований наступного року.

Фіцджеральд примирився з Зельдою, і вони одружилися в Нью -Йорку в 1920 році. Звідти вони продовжили схему переїзду з місця на місце, поїхати закордоном до Європи і мати доньку Френсіс. Все більше і більше творів Фіцджеральда публікувалося і вироблялося, і Казки епохи джазу опубліковано 1922 р. У 1925 р. Великий Гетсбі опубліковано, і сім’я переїхала з Італії назад до Франції, де провела значну кількість часу.

1919, поблизу Монтгомері, Алабама. Зельда Сейр та Ф. Скотт Фіцджеральд у будинку Сейра в Монтгомері, штат Алабама, у 1919 році.

З плином років і подорожі сім’ї психічне здоров’я Зельди погіршилося, і до 1930 року її госпіталізували. У 1932 році вона була інституціоналізована, і вона була звільнена і перебудована до своєї смерті в 1948 р. За цей час звички Фіцджеральда в нетверезому стані коштували йому можливостей, отримавши звільнення з MGM після роботи на кількох голлівудських студіях.Він помер від серцевого нападу в Голлівуді 21 грудня 1940 року.

Незважаючи на те, що протягом короткого періоду часу мешкає у Нью -Йорку, його вплив на написання Фіцджеральду є незаперечним. Він постає як декорація багатьох його творів, включаючи короткий фрагмент “Моє загублене місто ” Прекрасні і прокляті, та Великий Гетсбі.

Аналіз нічного життя Нью -Йорка в “Моєму загубленому місті ” та Джуні Барнс ’ “ Приходьте в сад на даху, Мод! ”

Люди обідають на даху

І Джуна Барнс, і Ф. Скотт Фіцджеральд писали про життя в Нью-Йорку в есе та розглядали, як чоловіки та жінки вищого класу можуть відчути там гарне життя. Перспектива Барнса відображає, як жінки існували у культурі, і Фіцджеральд розглядає його особисту подорож у місто та за його межі як освічена людина Ліги Плюща. Нью -Йорк Барнса, зображений у "Заходь у сад на даху, Мод!" пропонує багато визначних пам’яток розкішного способу життя людей у ​​той час, відвідування садових вечірок і аж до того, що навіть розкіш не розважала прямо - проте під великим фасадом вона пише про великі тріщини в мармурі. Саме ці «тріщини» Фіцджеральд відзначає у своєму есе «Моє втрачене місто».

Для Фіцджеральда Нью -Йорк - це те, що треба підкорити. Він тріумфально в’їжджав на своєму човні, відчував запахи та визначні пам’ятки та збирав свою плату. Він «хотів чоловічого світу», і багато в чому він його отримав, переїхавши в пошарпану квартиру в Бронксі, зігравши роль «Нью -Йорка», не будучи справді в ньому (570). Мрії письменника не здійснилися миттєво, але за своєю природою вони виглядають дуже чоловічо налаштованими, в ідеї, що він може побачити, чого хоче в житті, і просто прийняти це.

З іншого боку, Барнсу вдається відразу показати подвійність міського життя. Вона відтворює хибності багатого життя, пише «те, чого насправді не вистачає, - це почуття гумору» (410). Не можна помилитися, привабливість екстравагантного життя неглибока, а по -справжньому проживання в місті та існування в ньому, мабуть, займає більше кількох вечірок на даху. Вона звертає увагу на почуття інсайдера та аутсайдера, пише «навіть люди не далі від дому, ніж Бронкс, дуже погано приховують [свій погляд]» (411). Ті, хто хоче потрапити в місто, помиляються, як, наприклад, яскравоокий Фіцджеральд, що легке життя досягається легко, а життя там порожнє.

Звідси ми бачимо, як Нью -Йорк Барнса, хоч би таким, яким його собі уявляє Фіцджеральд, покладається на жінок, зокрема, для втілення пориву підроблених почуттів. Жінок Барнса називають «небезпечними», і вони діють як «маленька жінка може і не мати», і всі вважають, що вони витончені та загадкові істоти (413). Насправді, як це часто закінчується у суспільств високого класу, все не так, як здається, і жінки знають більше, ніж здаються. Вони - «найголодніші у всьому творінні», але вони голодують і їдять злегка і лагідно перед фініками, запитують «де дах?» коли вони знають, що вони на цьому, і відіграють ту роль, на яку їх вписало суспільство, тому що це працює (414).

Можливо, Фіцджеральд знайшов і втратив успіх і своє цінне бачення Нью -Йорка, але він ніколи не згадує, як пожертвував собою, щоб відчути це. Те, що він колись хотів, він усвідомлював, що має недоліки, «ці речі були порожніми для мене», він пише про великі будинки та гарні клуби, але його бажання потрапити у місто та відчути, що він у натовпі, зберігалося (572) . У Фіцджеральда все є, він зустрічає «дівчат», якими захоплювався в театрах ще хлопчиком, він досягає успіху у своїх творах, і він може випити, коли захоче. Проте він усвідомлює, що великий блискучий світ, який він побудував для себе, зовсім не є містом, як і світ акторів, яким він був «у Нью -Йорку, а не з нього» (574). Багато в чому його великі мрії завжди можна було знайти і здійснити в іншому місці, і привабливість міста послаблюється, коли Фіцджеральд відміняє свої дитячі мрії про тріумф і дівчат, розуміючи, що те, що він мав, він ніколи не поверне, і «[він] ніколи більше не будь таким щасливим »(574).

Нью -Йорк Фіцджеральда постраждав від мінливого світу, ринок незабаром розвалиться після того, як він залишив його, і бурхлива епоха джазу ніколи не повернеться. Оскільки його есе є відображенням, а твір Барнса - вигаданою історією, він має свободу дивитися за межі і бачити минулий момент часу. Однак, оскільки історія Барнса міститься на одній даху та в одній ідеї, це певним чином показує, що деякі речі можуть ніколи не змінитися. Жінки, які роблять речі виключно для того, щоб заспокоїти чоловіків, з легкістю знаходячи партнерів з танців, випиваючи шампанське, якщо їм так хочеться, можуть бути вічними, але їхнє життя окутане легким цинізмом, на думку Барнса. «Ну добре, - пише вона, про те, наскільки гарне їхнє життя, - це жахливо весело - вміти танцювати і дивитися, як танцюють інші», - але якщо хтось танцює вічно, вона, мабуть, має на увазі, вони ніколи не підуть з даху сад (416). Фіцджеральд здатний вживати заходів у власному житті, можливо тому, що він чоловік, і не залежить від соціальних структур, які стримують жінок і рятуються від життя, яке він вважав за потрібне. Для тих, хто на вершині дахів Барнса, її герої нагадують тих, хто не може залишити безцільне життя і відкрити для себе більший сенс минулих вечірок, а, можливо, і не хоче.

Консультаційні роботи:

Фіцджеральд, Ф. Скотт і Джуна Барнс. Писати Нью -Йорк: Літературна антологія. Під редакцією Філіпа Лопате, Бібліотека Америки, 2008.


Великий Гетсбі.

Написана в 1925 році «Великий Гетсбі» Ф. Скотта Фіцджеральда широко вважається одним з найбільших творів автора. Події, що відбуваються у Нью -Йорку та на Лонг -Айленді під час бурхливих двадцятих років, у центрі оповідання (звичайно) - його головний герой, Джей Гетсбі, та його непохитне бажання возз'єднатися з Дейзі Б'юкенен, коханням, яке він втратив п'ятьма роками раніше. Однак Нік Керровей, який є і сусідом Гетсбі, і двоюрідним братом Дейзі, розповідає про подорож Гетсбі від бідності до багатства, в обійми коханої і врешті -решт до смерті. «Великий Гетсбі», безперечно, є одним з найбільших американських літературних документів 1920 -х років, десятиліття, за яке сам Фіцджеральд ввів термін «епоха джазу». Однак під час написання книги Фіцджеральд насправді тримав дзеркало перед суспільством, частиною якого він був. У справжньому модерністському стилі «Великий Гетсбі» розглядає соціальні проблеми того періоду - а саме матеріалізм та витіснену духовність - що врешті -решт призвело до занепаду епохи. Початкова ситуація з продажем роману була менш ніж вражаючою, і до смерті Фіцджеральда в 1940 році було продано менше 25 000 примірників. Але Великий Гетсбі набув великої популярності під час Другої світової війни, коли критичний мейнстрім почав охоплювати творчість автора. Видання збройних сил розповсюдили 150 000 примірників лише для військовослужбовців. Сьогодні «Великий Гетсбі» продано понад 25 мільйонів примірників по всьому світу, щороку продається ще 500 000 примірників і є найпопулярнішою назвою Scribner. Роман, що посів друге місце у списку 100 найкращих романів ХХ століття сучасної бібліотеки, також внесений до їх Топ-100 романів, а також до 100 найкращих сучасних романів журналу «Обозреватель» за всі часи і журналу «Time». Великий Гетсбі став результатом ряду адаптацій, включаючи головний фільм База Лурмана 2013 року з Леонардо Ді Капріо, Тобі Магуайром, Кері Малліган та Джоелем Еджертоном.


ФІЦГЕРАЛД, Ф. Скотт.

Рідкісні книги Ф. Скотта Фіцджеральда, включаючи перші видання та підписані екземпляри.

Ф. Скотт Фіцджеральд (1896 & ndash1940) - американський автор романів і оповідань, розгортаються переважно протягом 1920 -х років - десятиліття, за яке він придумав термін «ldquoJazz Age». Фіцджеральд почав писати ще в молодому віці, опублікувавши свій перший роман у віці двадцяти чотирьох років. Ця сторона раю була напівавтобіографічною роботою, заснованою на його студентських роках та його залицяннях до дебютантки Зельди Сейр.

Код товару: 140791

Код товару: 36238

Код товару: 144641

Перше видання, перший друк, перший стан, із задньою панеллю рідкісної куртки першого випуску, наклеєною на внутрішню задню обкладинку.

Перші пункти стану: "балаканина" на стор. 60, рядок 16, "північний" на стор. 119, рядок 22, "це" на стор. 165, рядок 16, "геть" на стор. 165, рядок 29, "хворий втомлений" на стор. 205, рядки 9-10 та "станція Юніон-стріт" на стор. 211. Докладніше


Критична інформація: Ф. Скотт Фіцджеральд

Жорсткий вечір, безтурботний двадцятирічний, чий перший роман говорив покоління про надприродно обдарованого письменника, який намагався оволодіти своїм талантом, розпусний алкоголік, який дивився, як світ проходить повз нього, перш ніж померти в невідомості-обличчя Ф. Скотта Фіцджеральда зачарували читачів понад три чверті століття. Вперше вривався в американську свідомість з непомітною лірикою Ця сторона раюЗдавалося, Фіцджеральд мав чарівне життя. За ніч він став багатим, одружився на дівчині своєї мрії і почав жити таким прекрасним, стильним життям, про яке більшість із нас тільки мріє. Але з часом велич згасла, як і з життя його найкращих героїв, у тумані тусовок, подружніх розладах і марнованій молодості та потенціалі. Його пізніші романи-Великий Гетсбі та Ніжна нічХоча він був помітно краще, ніж його перший, він не зміг зібрати продажі своєї попередньої роботи, і в середині 1930-х років, виснажений більш ніж десятиліттям розпаду, він відступив у гори Ешвіль, штат Північна Кароліна, щоб випити та випити серія роздумів про те, що він вважав своїм невдалим життям. Коли він помер у Голлівуді лише через кілька років, кілька критиків чи читачів скучили за ним.

Але, незважаючи на безчестя останніх років, в другій половині ХХ століття Фіцджеральд воскрес у одного з найулюбленіших авторів Америки. Як зауважує професор почесного професора Університету Алабами Дон Нобл у своєму вступі до цього тому: «Тепер Фіцджеральд безпечно і надійно знаходиться в пантеоні американських письменників».

У цьому томі серії Critical Insights зібрано різноманітні старі та нові есеї про Фіцджеральда та продовжується робота з відновлення його репутації та перегляду його творів. Вступ Нобла служить роздумом про незмінну актуальність Фіцджеральда, вказуючи на те, як основні теми, що зберігаються у його творчості-багатство, успіх, кохання, молодість і трагедії-також є тривалими темами в американській свідомості, і Елізабет Гампорт, пише для Паризький огляд, пропонує роздуми про магічну прозу Фіцджеральда та магічне мислення його героїв.

Для читачів, які вперше вивчають Фіцджеральда, коротка біографія представляє суттєві подробиці його життя, а квартет нових нарисів пропонує всебічний вступ до його творчості. Дженніфер Банах обговорює авторське тлумачення американської мрії в контексті інших американських мрійників, таких як Бенджамін Франклін та Гораціо Альджер -молодший, а Сюзанна дель Гіццо спирається на нещодавню науку про культуру споживачів Америки, щоб оцінити складне ставлення Фіцджеральда до багатства та привілеїв. Потім Кеті У. Баркс проводить огляд критичного сприйняття романів та оповідань, щоб продемонструвати зростання, падіння та відродження репутації Фіцджеральда як великого американського автора. Нарешті, Меттью Дж. Болтон розглядає, як адаптація сценариста Еріка Рота до однієї з менш відомих оповідань Фіцджеральда, "Цікавий випадок Бенджаміна Баттона", перетворює цю комічну казку на новий сентиментальний роман.

Третій розділ цього тому представляє добірку раніше опублікованих нарисів, покликаних поглибити розуміння читачами творчості Фіцджеральда. Кірк Кернетт і Рут Пригозі обговорюють місце Фіцджеральда всередині та зв'язок з молодіжною культурою 1920 -х років та американською популярною культурою. Потім Скотт Дональдсон розглядає стосунки Фіцджеральда з Півднем, досліджуючи його життя та групуючи новели. Едвін С. Фюссел береться Великий Гетсбі з оглядом відносин Джея Гетсбі та Америки до часу та історії, та Ніжна ніч розглядається Майклом К. Глендаєм та Джеймсом Х. Мередітом, а Глендей порівнює «Дайверів» Фіцджеральда з їх реальною моделлю, Джеральдом та Сарою Мерфі, а Мередіт розміщує твір у жанрі військового роману. Майкл Рейнольдс проводить порівняльний аналіз між Фіцджеральдом і Хемінгуеєм, стверджуючи, що обидва взяли за свої етичні моделі середньовічні казки про лицарство, які вони читали в дитинстві, а Мілтон Р. Стерн знаходить мистецькі достоїнства в повістях про Пет Хоббі, які зазвичай знижуються. Класичний нарис Лайонела Тріллінга про Фіцджеральда з Ліберальна уява також передруковується тут разом із резюме Морріса Дікштейна про блискучу, трагічну кар’єру Фіцджеральда. Нарешті, прозаїк і сценарист Бадд Шульберг пропонує особисто згадати свою коротку, напружену дружбу з Фіцджеральдом, коли вони обидва намагалися завершити сценарій наприкінці 1930 -х років.

Завершують том хронологія життя Фіцджеральда, список його основних творів та велика бібліографія для читачів, які бажають глибше вивчити цього класичного американського автора.

Нарешті, додатки до тому пропонують розділ корисних довідкових ресурсів:


Біографія Ф. Скотта Фіцджеральда

Френсіс Скотт Кі Кітцджеральд-романіст і письменник оповідань епохи Джазу, який вважається одним з найбільших американських письменників ХХ століття. Народився 24 вересня 1896 року, він був єдиним сином батька-аристократа та матері з провінції, робітничої класу. Він був породженням двох розходяться традицій: в той час, як у родині його батька був автор книги "Зірковий прапор" (на ім'я Фіцджеральда), сім'я його матері, за словами Фіцджеральда, "картопля 1850" голодний ірландець. & quot; В результаті цього контрасту він був надзвичайно амбівалентний щодо поняття американської мрії: для нього це було одночасно вульгарним і сліпуче перспективним.

Як і центральний персонаж фільму «Великий Гетсбі», Фіцджеральд мав інтенсивно романтичну уяву, яку він колись назвав це, і квоту підвищив чутливість до обіцянок життя. & Quot; Події власного життя Фіцджеральда можна розглядати як боротьбу за реалізацію цих обіцянок.

Він відвідував як Академію Св. Павла (1908-10), так і школу Ньюмена (1911-13), де його напруженість та надмірний ентузіазм зробили його непопулярним серед інших студентів. Пізніше в Прінстонському університеті він наблизився до блискучого успіху, про який мріяв. Він став частиною впливового Трикутного клубу, драматичної організації, члени якої були вилучені з вершків суспільства. Він також став видатною постаттю в літературному житті університету і зав'язав дружбу на все життя з Едмундом Вілсоном та Джоном Пілом Бішопом. Незважаючи на ці соціальні перевороти, Фіцджеральд боровся в академічному плані, і зрештою він вилетів з Прінстона. У листопаді 1917 року пішов до армії.

Перебуваючи у таборі Шерідан (поблизу Монтгомері, штат Алабама), він познайомився із Зельдою Сейр, дочкою судді Верховного суду Алабами, і обидва закохалися. Однак Фіцджеральду потрібно було покращити свої похмурі фінансові умови, перш ніж він і Зельда одружилися. При першій нагоді він виїхав до Нью -Йорка, вирішивши нажитися у великому місті. Натомість він був змушений брати чорну рекламну роботу за 90 доларів на місяць. Зельда розірвала їх заручини, і Фіцджеральд відступив у Сент -Пол, штат Міннесота. Там він переписав роман, який розпочав у Прінстоні. Навесні 1920 року роман, Ця сторона раю, було опубліковано.

Хоча сьогодні читачі можуть побачити, що його ідеї застаріли, Ця сторона раю стало одкровенням для сучасників Фіцджеральда. Це вважалося рідкісним поглядом на мораль та аморальність молоді Америки, і це зробило Фіцджеральда відомим. Раптом автор міг друкувати не лише в престижних літературних журналах, таких як Скрибнер але також високооплачувані, популярні видання, у тому числі Суботній вечірній пост.

Окупившись своїм новим багатством і славою, Фіцджеральд нарешті одружився на Зельді. Відомий оглядач Рінг Ларднер охрестив їх «принцом і принцесою їхнього покоління». «Хоча Фіцджеральди насолоджувалися своєю славою, вони також вважали це лякаючим фактом, що, можливо, представлено в кінці другого роману Фіцджеральда. Цей роман, Прекрасний і проклятий, був опублікований через два роки і розповідає історію про красивого молодого чоловіка та його прекрасну дружину, які поступово перетворюються на виснажений середній вік, поки вони чекають, поки юнак успадкує велике статок. У передбачуваному іронічному повороті вони отримують свою спадщину лише тоді, коли надто пізно.

Щоб уникнути цієї похмурої долі, Фіцджеральди (разом зі своєю дочкою Френсіс, яка народилася в 1921 році) переїхали 1924 року на Рів’єру, де стали частиною групи багатих американських емігрантів, стиль яких значною мірою визначали Джеральд і Сара Мерфі . Фіцджеральд описав це суспільство в своєму останньому завершеному романі, Ніжна ніч, і змоделював свого героя за Джеральдом Мерфі. Тим часом репутація Фіцджеральда як алкоголіка псувала його репутацію в літературному світі, на нього розглядали як на безвідповідального письменника, незважаючи на копіткі перегляди численних чернеток його творів.

Незабаром після їхнього переїзду до Франції Фіцджеральд завершив свій найвідоміший і найшанованіший роман, Великий Гетсбі (1925). Розділену природу Фіцджеральда можна побачити в контрасті між героєм роману Джеєм Гетсбі та його оповідачем Ніком Керровеєм. Перший представляє наївного середньозахідника, засліпленого можливостями американської мрії, другий - співчутливого джентльмена з Принстона, який не може не сприймати цю мрію з підозрою. Великого Гетсбі можна охарактеризувати як найглибший американський роман свого часу Фіцджеральд пов'язує мрію Гетсбі, його "платонічне уявлення про себе" з прагненнями засновників Америки.

Через рік Фіцджеральд видав збірку оповідань, Усі сумні юнаки. Ця книга знаменує собою кінець найпродуктивнішого періоду життя Фіцджеральда, наступне десятиліття було сповнене хаосу та бід. Фіцджеральд почав надмірно пити, а Зельда почала повільний спуск у божевілля. У 1930 році вона пережила свій перший психічний зрив. Її другий збій, після якого вона так і не повністю оговталася, стався в 1932 році.

Протягом 1930 -х років Фіцджеральди вели остаточно невдалу битву, щоб врятувати свій шлюб.Ця боротьба була надзвичайно виснажливою для Фіцджеральда, пізніше він сказав, що він & quot; відкинув [свою] здатність сподіватися на маленькі дороги, що вели до санаторію Зельди. & Quot; Він не закінчив свій наступний роман, Ніжна ніч, до 1934 р. Це історія психіатра, який виходить заміж за одного зі своїх пацієнтів, і, коли вона повільно одужує, вона вичерпує його життєві сили, поки він & quot; людина не вичерпається. & quot; Ця книга, остання, яку коли -небудь завершував Фіцджеральд, вважалася технічно несправний і комерційно невдалий. Однак з тих пір він завоював репутацію найпопулярнішої роботи Фіцджеральда.

Розчавлений невдачею Ніжна ніч і у відчаї над Зельдою Фіцджеральд став невиліковним алкоголіком. Однак у 1937 році йому вдалося влаштуватися на роботу сценаристом у Голлівуді. Там він познайомився і полюбив Шейлу Грем, відомого оглядача голлівудських пліток. До кінця життя Фіцджеральд спокійно жив із пані hamрем, хоч він і був у стані алкогольного сп’яніння, під час якого він відчував гіркоту та жорстокість. Іноді він їздив на схід, щоб відвідати Зельду або свою доньку Френсіс, яка вступила до коледжу Вассар у 1938 році.

У жовтні 1939 року Фіцджеральд розпочав роман про Голлівуд під назвою Останній магнат. Кар’єра її героя Монро Стара базується на кар’єрі відомого голлівудського продюсера Ірвінга Талберга. 21 грудня 1940 року Фіцджеральд переніс смертельний серцевий напад, залишивши роман незавершеним. Навіть у напівзавершеному стані, Останній магнат вважається рівним решті робіт Фіцджеральда за його інтенсивністю.

Багато його оповідань дозволили Фіцджеральду дослідити ідеї та ситуації, які пізніше були перероблені у його довшу художню літературу. Описи обстановки, які були винайдені в оповіданні Фіцджеральда 1922 року "Зимові мрії" стали частиною деталей будинку Дейзі в Великий Гетсбі. Подібним чином Фіцджеральд також використав натхнення зі своєї оповідання 1927 року «Сходи Якова» і як ідеї персонажів для Ніжна ніч.

Фіцджеральд часто відкидав свою коротку фантастику як "сміття", кажучи, що написані ним історії були лише для фінансування пишного способу життя Фіцджеральда. Його оповідей вистачило на утримання сім’ї Фіцджеральдів - його найвищий гонорар за одиночну історію становив 4000 доларів. Однак оповідання були далекі від сміття і неодноразово відтворювалися у збірках. "Цікавий випадок Бенджаміна Баттона" знято у художній фільм у 2008 році.


Подивіться відео: Неизвестное об известном. Фрэнсис Скотт Фицджеральд (Може 2022).


Коментарі:

  1. Moogurr

    I think this is a brilliant phrase.

  2. Darach

    Зміна сіє розгубленість, сталість - нудьгу



Напишіть повідомлення